Ефим Гамбург
http://ottomanka.ru/7/images/headbns/gamburgtop.jpg
Ефим Гамбург (1925-2000) - советский режиссёр-мультипликатор, заслуженный деятель искусств РСФСР (1986). Участник Великой Отечественной войны, награждён орденом Красной звезды и медалями. Окончил художественно-графический факультет Московского педагогического института. С 1955 г. работал на киностудии "Союзмультфильм" художником-прорисовщиком, мультипликатором, в 1964 г. дебютировал как режиссёр в сатирическом киножурнале "Фитиль". В 1990 г. основал и возглавил студию "Гамбургский счёт" (с 1991 г. "Ренешанс"). Учредитель РОО "Объединение Союзмультфильм". Часто применял новаторские технические методы, снял (1982) первый в СССР анимационный фильм с использованием компьютерной графики "Парадоксы в стиле рок". Член АСИФА. Интернет |
ФИЛЬМОГРАФИЯ
http://ottomanka.ru/7/images/headbns/gamburgl.gif |
|
Ефим Гамбург
Гамбург снимал выдающиеся для советского времени фильмы. 3-5 локальных шедевров, это уникум. Давайте попробуем их собрать и посмотреть.
Увы, информации очень мало, фотографий ещё меньше. Штук 8 будет. |
|
|
О Гамбурге помнит Игорь Макаров, художник REN TV:
...он производил строгое впечатление, но имел такой заряд жизненной энергии, силы, оптимизма и доброты, что забыть этого человека было невозможно. Гамбург железно держал данное слово, обладал невероятной харизмой. Когда нужно было понравиться аудитории, иметь успех, ставили его фильмы. - Как вы познакомились? - На фильме "Ограбление по...". Как-то сразу пришло взаимопонимание, заряженное энергетикой, юмором и коммуникабельностью Ефима. Возрастная разница в почти 20 лет улетучилась мгновенно. На фильме "О море, море!" совсем юные актеры (там были игровые сцены) восторженно принимали все его придумки и радостно выполняли их. - Как создавались фильмы? - Весело и самозабвенно. Фильмом "Пёс в сапогах" Ефим увлёк Валуцкого, Либина и первоклассных актеров. Отлично спела группа "Рок-ателье". Гамбург заводил нас верой в победу и вёл к ней, как бывший солдат-фронтовик (кстати, в 17 лет он ушёл на войну и закончил её в Японии). У Ефима была команда любимых и отборных мультипликаторов, из фильма в фильм они радостно поддерживали его "инновации". А новые технологии он обожал, осваивал и внедрял в наши заскорузлые от производственных штампов головы. "Контакты, конфликты" по М. Жванецкому - пример фильма по тексту перед камерой и рисункам мультипликаторов (практически всё авторские сцены, без прохождения по цехам) - эксперимент чистой воды, и таких было множество. - Как вам работалось вместе? - С Ефимом было интересно и радостно. Он успевал, по необходимости того времени, быть политически грамотным, не теряя волюнтаризма и куража. Судорожное угасание Союзмультфильма (1988-92) всё-таки подарило нам совместные работы с Америкой и Англией ("Стереотипы", "Ромео и Джульетта"). Ефим проложил нам дорогу в этом перестроечном коридоре своим умом, талантом и верой. Стереотипы мы раздалбывали с восторгом. Лихие 90-е (заказы, реклама и пр.), конечно, не воспламеняли наши сердца, как раньше. Ефим пытался устоять в суетных и беспринципных новых ветрах, но здоровье подкосило. |
|
Оттоманка имеет аудиозапись интервью Ефима Гамбурга. Это человек со спокойным голосом и неспешной речью.
- После окончания художественно-графического факультета педагогического института мне предложили Астрахань или Архангельск. Я выбрал Астрахань и работал там четыре года в художественном училище, вместо положенных трёх. Заодно женился, в 1953-м году. Уехал с большим трудом. Интересно, что в день свадьбы умер Сталин, поэтому её перенесли на неделю. Меня не прописывали в доме отца, где я прожил 34 года. Двоюродный брат был специалистом по коневодству и ценился государством. Когда он уезжал официальным представителем в Иран, имел право оставить квартиру любому родственнику. Видя такое дело, оставил её мне. Там прописали не только меня, но даже и жену. Появился ребёнок и мы таки переехали в родной дом. Но это уже потом. А тогда, не будучи прописанным, я не мог иметь никакую работу. Однажды узнал, что на "Союзмультфильме" открываются курсы прорисовщиков, это, как бы, промежуточная профессия у художников-мультипликаторов, типа конвеера. Прорисовщики были нужны срочно, поэтому курсы сделали короткими (2 или 3 месяца) и брали даже без прописки. Требовалось виртуозное владение рисунком и умение рисовать быстро, на остальное глаза закрыли. Так получилось, что я подошёл, и в первый же месяц меня посадили работать в цех. А потом даже стали приходить, чтобы на меня посмотреть - я усердно рисовал и заработал 250 или 300 рублей за месяц, что огромные деньги по тем временам, а для ученика тем более. Работал прорисовщиком 10 лет, попал в "обойму" этой системы, а вообще делал около 70 фильмов. Что касается пародий, меня удивляло, почему в мировой мультипликации их так мало, а в советской нет вообще. Первая пародия "Шпионские страсти" была написана Лагиным, с ним я уже работал. Тогда тема разведки и контрразведки стала довольно свободной, и на экранах появилось очень много фильмов, очень похожих и однообразных. "Шпионские страсти" были сперва киношным сценарием, очень много реплик, тянули на добротный двухсерийный фильм. Все реплики я выкинул и скомпоновал сюжет на 20 минут, не особо советуясь. Решил, что сделаю, а потом покажу. Когда показал, коллеги смеялись. Решили показать и Лагину. Я волновался, потому что далеко отошёл от его сценария. В один прекрасный день мы его позвали, это, конечно, был наш просчёт. В зале сидели я, директор и Лагин... Если бы он на публике смотрел и видел реакцию, может отнёсся бы иначе. А так мрачно посмотрел и заявил, что этого не писал. А директор без особой дипломатии ответил: но это ж лучше. Вообще пытаюсь найти какой-то особенный язык для каждого фильма, и, мне кажется, они получаются разными. Вся наша плеяда была такая... и мы конкурировали между собой на фестивалях. Я старался находить необычные решения, например сделать звукоряд на одних шумах или анимацию без заливки, это ведь навязчивые шаблоны мультипликации... Вобщем, по-моему, лучшие мои фильмы - пародийные. И зрителям они понравились, находили какой-то отзыв. Всё-таки, средства мультипликации должны отличаться от средств художественного кинематографа. |
Часовой пояс GMT +3, время: 19:42. |
Powered by vBulletin®
Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd. Перевод: zCarot