Галина Уствольская (1919-2006) из Санкт-Петербурга. В 1934-1937 гг. обучалась игре на виолончели. С 1937-го по 1947-ой (перерыв на годы войны) получила образование в Ленинградской консерватории им. Римского-Корсакова по классу композиции Шостаковича. Галина стремилась в его класс, ибо считала Шостаковича единственным композитором, у которого она может чему-либо научиться. Однако уже через несколько лет, познакомившись поближе с его музыкой и с ним самим, навсегда изменила мнение. Сразу после окончания консерватории Уствольская была принята в Союз композиторов. Продолжила обучение в аспирантуре (1947-50). С 1948-го вела факультатив композиции в Ленинградском музыкальном училище. Первые произведения У. имели значительный успех и исполнялись ведущими музыкантами на престижных концертных площадках города. Шостакович высоко ценил ее творчество и предсказывал ему всемирное признание. Он даже использовал в Струнном квартете № 5 и в Сюите на стихи Микеланджело (№ 9) вторую тему из финала Трио для кларнета, скрипки и фортепиано Уствольской. В одном из писем он ей писал: "не ты находишься под моим влиянием, а я под твоим". Однако, довольно скоро имя Уствольской исчезло с афиш. Долгое время её музыка практически не исполнялась и не принималась критиками, она осуждалась за элитарность, узость, жесткость и т. п.. Ряд сочинений был "отредактирован". Музыка У. экспрессивна, сурова, исполнена трагическим пафосом при аскетичности выбора выразительных средств. Её музыкальное мышление отличается мощным интеллектуализмом, содержание произведений - яркой духовностью. Принципы организации музыки логичны и просты, естественны и самобытны. С конца 1980-х годов возникает интерес к Уствольской, вначале за рубежом, а потом в России. Главная область её творчества - камерно-инструментальная музыка. У. лауреат Гейдельбергской премии за достижения в области искусства (1992), а в 1993 году Американский биографический институт назвал ее человеком года. Интернет Остаётся добавить, что У. любила красный цвет и прожила со своим мужем, Константином Багрениным (тоже композитором) 43 года. Багренин на 22 года младше Галины, они поженились в 1965 году - ему было 24, а ей 46. |
Галина Уствольская |
КАТАЛОГ ПРОИЗВЕДЕНИЙ, ОДОБРЕННЫЙ Г. УСТВОЛЬСКОЙ
1. Концерт для фортепиано, струнного оркестра и литавр (1946) Посвящён Алексею Любимову. Был посвящен П. Серебрякову в середине 1960-х годов, это посвящение снято в середине 1990-х годов. Длительность: 20' Первое исполнение: 15 февраля 1964, Ленинград 2. Первая соната в четырех частях для фортепиано (1947) Длительность: 10' Первое исполнение: 20 февраля 1974, Ленинград 3. Сон Степана Разина. Былина для баса и симфонического оркестра (1949) * Текст песни уральских казаков Длительность: 20' Первое исполнение: 10 февраля 1949 4. Трио для кларнета, скрипки и фортепиано (1949) Длительность: 16' Первое исполнение: 11 января 1968, Ленинград 5. Октет для двух гобоев, четырёх скрипок, литавр и фортепиано (1949-1950) Длительность: 18' Первое исполнение: 17 ноября 1970, Ленинград 6. Вторая соната в двух частях для фортепиано (1949) Посвящена Анатолию Ведерникову Длительность: 12' Первое исполнение: 26 января 1967, Москва 7. Третья соната одночастная для фортепиано (1952) Посвящена О. Малову в середине 1970-х годов. Посвящение снято в середине 1990-х годов. Длительность: 17' Первое исполнение: 16 февраля 1972, Ленинград 8. Соната для скрипки и фортепиано (1952) Длительность: 20' Первое исполнение: 5 марта 1961, Ленинград 9. Двенадцать прелюдий для фортепиано (1953) Длительность: 18' Первое исполнение: 20 марта 1968, Ленинград 10. Первая симфония для большого оркестра и двух солистов-мальчиков (1955) Текст Дж. Родари Длительность: 30' Первое исполнение: 25 апреля 1966, Ленинград 11. Сюита для симфонического оркестра (1955) * Длительность: 21' Первое исполнение: 8 октября 1961, Ленинград 12. Четвёртая соната в четырех частях для фортепиано (1957) Длительность: 12' Первое исполнение: 4 апреля 1973, Ленинград 13. Поэма No.1 (1958) * Длительность: 20' Первое исполнение: 9 января 1959, Ленинград 14. Поэма No.2 (1957) * Длительность: 10' Первое исполнение: 6 ноября 1957, Ленинград 15. Большой дуэт для виолончели и фортепиано (1959) Посвящен Мстиславу Ростроповичу Длительность: 26' Первое исполнение: 14 декабря 1977, Ленинград 16. Дуэт для скрипки и фортепиано (1964) Длительность: 25' Первое исполнение: 23 мая 1968, Ленинград 17. Композиция No.1. "Dona nobis pacem" для флейты пикколо, тубы и фортепиано (1970-1971) Длительность: 17' Первое исполнение: 18 декабря 1974, Ленинград 18. Композиция No.2. "Dies irae" для восьми контрабасов, куба и фортепиано (1972-1973) Посвящена Райнберту де Леу Длительность: 18' Первое исполнение: 14 декабря 1977, Ленинград 19. Композиция No.3. "Benedictus, qui venit" для четырёх флейт, четырёх фаготов и фортепиано (1974-1975) Длительность: 7' Первое исполнение: 14 декабря 1977, Ленинград 20. Вторая симфония "Истинная, вечная благость!" для солиста-чтеца (мужчины) и оркестра (1979) Текст Германа Расслабленного Длительность: 20' Первое исполнение: 8 октября 1980, Ленинград 21. Третья симфония "Иисусе Мессия, спаси нас!" для духовых, ударных, контрабаса, чтеца (юноши или мужчины) и фортепиано (1983) Текст Германа Расслабленного Длительность: 16' Первое исполнение: 1 октября 1987, Ленинград 22. Четвёртая симфония "Молитва" для контральто, трубы, фортепиано и там-тама (1985-1987) Текст Германа Расслабленного Длительность: 10' Первое исполнение: 24 июня 1988, Гейдельберг (Германия) 23. Пятая соната в десяти разделах для фортепиано (1986) Длительность: 16' Первое исполнение: 1 октября 1987, Ленинград 24. Шестая соната одночастная для фортепиано (1988) Длительность: 7' Первое исполнение: 20 ноября 1988, Москва 25. Пятая симфония "Amen" для скрипки, гобоя, трубы, тубы, куба и солиста (мужчины) (1989-1990) Текст: Господня молитва Длительность: 13' Первое исполнение: 19 января 1991, Нью-Йорк Сочинения, обозначенные звёздочкой (*) - Былина, Сюита для симфонического оркестра (прежнее название "Спортивная") и две Поэмы (прежние названия - "Огни в степи" и "Подвиг героя"), были включены в каталог позднее после многолетних сомнений. Как пишет Гладкова, "Отношение композитора к этим, отмеченным авторской немилостью произведениям, говорят о предельной требовательности к себе, а их стиль показателен в сравнении с другими сочинениями. Уствольская могла писать иначе и стать популярной, но выбрала другой путь, сознательно и бескомпромиссно". Сочинения, не включённые в каталог: Пионерская сюита (1950) Детская сюита (1952) Человек с горы Высокой для хора, солиста и оркестра (1952) Хвалебная песнь для 4-х труб, ударных, фортепиано и хора мальчиков (1961) Квартет, Синфониетта, Соната для виолончели (все три уничтожены композитором в середине 1960-х годов) Музыка для документальных кинофильмов "Мордовская АССР" (1951), "Болдинская осень" (1951), "Русский музей" (1954), "Гоголь" (1954) - три последних фильма, судя по всему, утеряны Музыка для игрового фильма "Девочка и крокодил" (1956). |
Галина Уствольская
Piano sonatas  Год выхода: 1994 Жанр: avant-garde Оригинал: компакт-диск Качество: lossless, 16/44 Формат: flac (image .cue) Сканы: есть Размер: 245 Мб 01 - Sonata nr.1 (1947) 02 - Sonata nr.2 (1949) 03 - Sonata nr.3 (1952) 04 - Sonata nr.4 (1957) 05 - Sonata nr.5 (1986) 06 - Sonata nr.6 (1988) MALOV, Oleg (grand piano) В архиве отреставрированные сканы. |
Галина Уствольская
Preludes. Compositions  Год выхода: 1994 Жанр: avant-garde Оригинал: компакт-диск Качество: lossless, 16/44 Формат: flac (image .cue) Сканы: есть Размер: 196 Мб 01 - Preludes No.1-12 (1953) 02 - Composition No.1. Dona nobis pacem (1970-1971) 03 - Composition No.2. Dies Irae (1972-1973) 04 - Composition No.3. Benedictus qui venit (1974-1975) MALOV, Oleg (piano, conductor) ST.PETERSBURG SOLOIST, THE |
ИНТЕРВЬЮ С ГАЛИНОЙ УСТВОЛЬСКОЙ
- Галина Ивановна, какие первые музыкальные впечатления помните? - В детстве, слушая в театре "Евгения Онегина", так разревелась, что меня вывели из зала... - Вас учили на каком-нибудь музыкальном инструменте? - Да, на виолончели. Играла я плохо, не лучше был и сам инструмент: струны опускали, колки скрипели... - Расскажите о ваших родителях и детстве... - Музыкальных корней не было. Отец юрист, адвокат из семьи священника, мать учительница из обедневшей дворянской семьи. Сколько себя помню, жили мы в материальной стесненности. По бедности я ходила в старом пальто отца (оно мне было длинно) и его же новом кашне, которое потом подарила какой-то девочке. Любила всё дарить, хотя у самих ничего не было... С детства не терпела над собой давления. Очень часто пропускала занятия в школе, уезжала на Острова в трамвае и смотрела по нескольку часов, как птички купаются в луже. По городу бродила бесцельно, рассматривая витрины. Приходила домой поздно, не хотелось туда, где будут ругать... - Помните ли детские привязанности? - На даче все дети уходили играть вместе, а я от них пряталась, садилась в глуши у озера и рисовала. В детстве меня абсолютно не понимали (впрочем, как и сейчас), росла сама по себе. Я была брошена, родители жили своей жизнью. Помню, совсем маленькой забиралась под рояль, чтобы не ходить в гости... хотелось остаться одной. Потом, когда стала взрослой, родственники не понимали мою музыку, не понимали, почему я сочиняю "в стол", а не пишу песни, чтобы иметь деньги. - Некоторые из ваших ранних симфонических сочинений, киномузыку Вы не включили в свой Каталог. Почему? - Это работы, которые я была вынуждена написать из-за крайней материальной бедности, для того, чтобы помочь свой семье, которой в те времена приходилось очень несладко. Эти сочинения можно отличить с первого взгляда от моих настоящих произведений, поэтому к их списку они не принадлежат. - Редактируете ли Вы свои сочинения по прошествии времени, есть ли произведения, существующие в разных вариантах? - Нет. Написанные мной работы часто прятались на долгий срок. Но если потом они меня не удовлетворяли, я их уничтожала. Черновиков не имею, сочиняю без инструмента, за столом. Всё продумывается с такой тщательностью, что остается только записать. Нахожусь всё время в мыслях. Ночи провожу тоже в мыслях и поэтому не успеваю отдыхать... мысли сгрызают меня. У меня абсолютно свой мир и я понимаю всё по-своему. И слышу, и вижу, и поступаю не так, как все люди, я живу своей одинокой жизнью. - Случалось ли Вам при особенно удачном исполнении услышать в своей музыке что-то новое? - Такого у меня быть не может. - Один из авторов, написавших о Вас, напомнил слова Шопенгауэра о том, что самодостаточность, умение находить интерес и удовольствие в общении с собой - вернейший признак личности. Любите ли Вы слушать музыку других композиторов, читать? - Из писателей всегда предпочитаю только Гоголя. Он же не был понят в свое время, и его не понимают по-настоящему теперь. Анализировать музыку не люблю, мне важнее другое: природа, тишина, покой. Только не люди. Сидела бы под березой - как когда-то, сочиняя вторую симфонию - и больше ничего не нужно. Самое лучшее - одиночество. Потому что в одиночестве обретаю я саму себя, чем, собственно, и живу. - Вас называют ученицей Шостаковича. Известны факты личной и творческой симпатии к Вам Дмитрия Дмитриевича... - Дмитрий Дмитриевич звал меня на концерты и репетиции. Я отказать, конечно, не могла. Бывало, что простаивала весь концерт, так как народу было в Большом зале филармонии на концертах Шостаковича, как сельдей в бочке. С большим трудом просиживала концерты, так как музыка резала мое ухо, а душа болела. Хотелось уйти, но надо было после концерта жать руки Шостаковичу и Мравинскому. Музыка Шостаковича всегда оставляла меня угнетенной. Как такую музыку называли и, кажется, называют гениальной? Со временем она тускнеет. - Храните ли Вы письма Шостаковича, автографы подаренных Вам сочинений? - Писем не храню, а все автографы Шостаковича я передала в фонд Пауля Захера в Швейцарии. - Что Вы могли бы сказать о музыке и личности Прокофьева? - Ничего! Мне не нравится его музыка. - Согласны ли Вы с И. Стравинским, который утверждал, что "в нотной записи невозможно полно и окончательно выразить концепцию стиля композитора"? - Полностью невозможно, идеально мою музыку еще не сыграли... - И всё-таки, кого из исполнителей Вы хотели бы отметить? Чье исполнение представляется Вам наиболее удачным? - Райнберта де Леу, Мстислава Ростроповича, Алексея Любимова, Фрэнка Деньера. Анатолий Иванович Ведерников первым исполнил мою Вторую фортепианную сонату (в 1967 году) - когда все боялись, а меня просто затаптывали в грязь. Он играть мою музыку не побоялся. - Если бы какой-нибудь неизвестный дирижер или пианист попросил у Вас ноты и разрешение на исполнение, как бы Вы к этому отнеслись? - Отдала бы ноты. - Много спорят о жанровой принадлежности Ваших произведений. - Внутреннее содержание моих сочинений исключает применение к ним термина "камерная музыка". - Как Вы относитесь к "моде на религиозность", которая охватила в последние годы музыкантов-исполнителей, дирижеров, возглавляющих хоровые коллективы, авторов? - Отрицательно. - Вы считаете себя верующим человеком? - Да. - Вашу музыку нередко называют религиозной... - Это глубоко ошибочно. - А понятие национального - считаете ли Вы свою музыку национально-русской? - Как мы воспринимаем искусство Леонардо да Винчи, Рембрандта, Баха, Бетховена? Это что, итальянское, голландское, немецкое искусство? - Многие петербургские музыканты могут назвать Вас своим учителем... - В музыкальном училище я проработала долго, около тридцати лет, но преподавала только для того, чтобы прокормиться, и не считаю, что воспитала десятки известных композиторов. Они воспитывались в консерватории. Студенты относились ко мне очень хорошо. Когда меня изгнали из состава преподавателей училища за исполнение моего Концерта для фортепиано с оркестром (он был запрещен), студенты пикетировали дирекцию училища с плакатом: "Верните нам Уствольскую". Меня вернули. - Вашу музыку сравнивают с творчеством Тарковского, живописью Малевича, с прозой Кафки. Как Вы относитесь к этим параллелям? - Творчество Тарковского и Малевича мне неизвестно. - Что бы Вы пожелали будущим композиторам? - Писать талантливее и короче. |
Галина Уствольская
Grand duet. Duet  Год выхода: 1995 Жанр: avant-garde Оригинал: компакт-диск Качество: lossless, 16/44 Формат: flac (tracks) Сканы: нет Размер: 186 Мб 01 - Grand duet for violoncello and piano (1959) 02 - Duet for violin and piano (1964) MALOV, Oleg ST. PETERSBURG SOLOIST |
Галина Уствольская |
Галина Уствольская
Symphonies 2, 3, 4, 5  Год выхода: 2000 Жанр: avant-garde Оригинал: компакт-диск Качество: lossless, 16/44 Формат: flac (tracks) Сканы: есть Размер: 176 Мб 01 - Symphony No 2. True and eternal bliss (for orchestra and solo voice, 1979) 02 - Symphony No 3. Jesus messiah, save us! (for orchestra and soloist, 1983) 03 - Symphony No 4. Prayer (for trumpet, tam-tam, piano and contralto, 1985/87) 04 - Symphony No 5. Amen (for oboe, trumpet, tuba, violin, percussion and recitant, 1989/90) (1, 2, 3) piano: Oleg MALOV (1, 2) voice: Pavel NEMYTOV (3, 4) trumpet: Vassili KANn (3) tam-tam: Valery JAVNERCHIK (3) contralto: Elena POPOVA (1, 2, 3) THE URAL PHILHARMONIC ORCHESTRA, conductor Dmitri LISS (4) oboe: Pjotr TOSENKO (4) tuba: Valentin ABBAKUMOV (4) violin: Alexander SHUSTIN (4) percussion: Valery JAVNERCHIK (4) recitant: Oleg POPOKOV (4) conductor: Oleg MALOV В архиве отреставрированные сканы, правда небольшие. |
О ГАЛИНЕ УСТВОЛЬСКОЙ
...В последние годы музыка Уствольской переживает удивительный ренессанс. Внезапно обнаруживается, что произведения, написанные в 40-е - 50-е годы звучат так, будто написаны сегодня. Немногочисленные сочинения Уствольской высятся в море авангардной или псевдоавангардной музыки подобно некоему угрюмому скалистому острову, который не поддавался соблазнам "прогресса" и захотел остаться сами собой. Но для того, чтобы оставаться самим собой, надо им быть. В одной из книг Шопенгауэр советует проверять свою значительность одиночеством: если вам интересно с самим собой, вы личность. И как раз это имеется у Галины в избытке. Подобная самодостаточность и эстески-стилистическая замкнутость в музыке нашего времени - явление уникальное. Нельзя отрицать, что произведениям Уствольской присущ специфический идеализм, максимализм и даже фанатизм. Уствольская бесспорно имеет некоторые черты, общие с Шостаковичем: медитативность, весомость интервалики, полифоничность мышления... на этом сходство и кончается. В указанных элементах Уствольская заходит настолько далеко, что всякие намеки на "классичность", нередкие у Шостаковича, полностью исчезают. Всё, что делает Уствольская крупно и значительно. В то время, когда всемирного значения композиторы унижались в советской прессе, признавали свои ошибки по отношению к партии и соц. реализму, готовы были покаяться и просили о прощении, застенчивая, скромная, едва ли известная кому-нибудь тридцатилетняя женщина сочиняла в своей убогой ленинградской квартире эту музыку, полную безмерного отчаяния и неистового протеста. Интернет |
Галина Уствольская
Trio. Sonata. Octet  Год выхода: 1995 Жанр: avant-garde Оригинал: компакт-диск Качество: lossless, 16/44 Формат: flac (image .cue) Сканы: есть Размер: 336 Мб 01 - Trio for violin, clarinet and piano (1949) 02 - Sonata for violin and piano (1952) 03 - Octet (1950) Performed by Oleg MALOV and THE ST. PETERSBURG SOLOIST В архиве отреставрированные сканы. |
Галина Уствольская
Pianoconcerto. Symphony No.1  Год выхода: 2000 Жанр: avant-garde Оригинал: компакт-диск Качество: lossless, 16/44 Формат: flac (image .cue) Сканы: есть Размер: 262 Мб 01 - Pianoconcerto (1946) Symphony Nr 1 (1955), for orchestra and two voices, on verses by Gianni Rodari 02 - Part I 03 - Part II. Ciccio 04 - Part II. Merry-go-round 05 - Part II. Saturday night 06 - Part II. Boy from Modena, The 07 - Part II. 'Buy jumble' 08 - Part II. Waiting room 09 - Part II. When the chimneys die 10 - Part II. Sun! 11 - Part III MALOV, Oleg URAL PHILHARMONIC ORCHESTRA, THE LISS, Dimitri (conductor) PINKHASOVICH, Boris (canto 1) SEMAGIN, Pavel (canto 2) В архиве отреставрированные сканы. |
УСТВОЛЬСКАЯ И ШОСТАКОВИЧ
Расставаясь со второй женой, Шостакович купил ей квартиру и с тех пор её не видел. Тут в его жизни опять вышла на первый план Уствольская. Ещё в конце 30-х, когда У. поступила к нему в консерваторию (вообще Ш. скептически относился к женщинам-композиторам), он был ею пленён. Многие считали Уствольскую ученицей Шостаковича, но он сам говорил: "Не ты находишься под моим влиянием, а я под твоим", "ты - явление, а я - талант". Что-то было в этом влечении роковое, от мистики Настасьи Филипповны. Когда в 1960 году Уствольская потеряла интимного друга Юрия Балкашина, больного эпилепсией, Шостакович в одном из писем заметил: "Не тебя люблю, страдание твоё люблю". Видимо эта, несколько достоевская, черта её характера определила всю жизнь. Вскоре Шостакович посватался и получил отказ. Отношения не прекратились, а музыку Уствольской Шостакович цитировал, в том числе в Пятом квартете и цикле на стихи Микеланджело. Потом Уствольская отрицала близость своей поэтики Ш. и даже говорила, что всегда скучала на его премьерах. Шостакович считал несовместимыми философию и музыку, а для Уствольской они неразделимы. Многочисленные письма от него Уствольская уничтожила, хотя Шостакович тоже не заводил архивов и уничтожал буквально всё, что приходило почтой. Но у него были особые обстоятельства... |
Уствольская. Сильвестров. Канчели
Works for piano and orchestra  Год выхода: 2016 Жанр: classical Оригинал: компакт-диск Качество: lossless, 16/44 Формат: flac (image .cue) Сканы: есть Размер: 288 Мб 01 - Галина Уствольская. Концерт для фортепиано, струнного оркестра и литавр Валентин Сильвестров. Четыре постлюдии 02 - Larghetto. Andante 03 - Moderato, con moto 04 - Larghetto, con moto 05 - Larghetto, con moto 06 - Гия Канчели. Sio для фортепиано, ударных и струнного оркестра 07 - Валентин Сильвестров. Гимн Елизавета БЛЮМИНА (piano) Jurgen SPITSCHKA (timpani & percussion) STUTTGART CHAMBER ORCHESTRA Thomas SANDERLING |
| Часовой пояс GMT +3, время: 00:49. |
Powered by vBulletin®
Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd. Перевод: zCarot
