Галина Уствольская

Gaudeamus, добро пожаловать

на форум актуального искусства! Тут:

  • современная живопись, академичная и цифровая;
  • современная симфоническая и камерная музыка, авангард;
  • современный балет, постановки лучших хореографов;
  • фильмы киноманам, именные и тематические подборки.

Регистрация
  1. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))



    Галина Уствольская (1919-2006) из Санкт-Петербурга. В 1934-1937 гг. обучалась игре на виолончели. С 1937-го по 1947-ой (перерыв на годы войны) получила образование в Ленинградской консерватории им. Римского-Корсакова по классу композиции Шостаковича. Галина стремилась в его класс, ибо считала Шостаковича единственным композитором, у которого она может чему-либо научиться. Однако уже через несколько лет, познакомившись поближе с его музыкой и с ним самим, навсегда изменила мнение. Сразу после окончания консерватории Уствольская была принята в Союз композиторов. Продолжила обучение в аспирантуре (1947-50). С 1948-го вела факультатив композиции в Ленинградском музыкальном училище.
    Первые произведения У. имели значительный успех и исполнялись ведущими музыкантами на престижных концертных площадках города. Шостакович высоко ценил ее творчество и предсказывал ему всемирное признание. Он даже использовал в Струнном квартете № 5 и в Сюите на стихи Микеланджело (№ 9) вторую тему из финала Трио для кларнета, скрипки и фортепиано Уствольской. В одном из писем он ей писал: "не ты находишься под моим влиянием, а я под твоим".
    Однако, довольно скоро имя Уствольской исчезло с афиш. Долгое время её музыка практически не исполнялась и не принималась критиками, она осуждалась за элитарность, узость, жесткость и т. п.. Ряд сочинений был "отредактирован".
    Музыка У. экспрессивна, сурова, исполнена трагическим пафосом при аскетичности выбора выразительных средств. Её музыкальное мышление отличается мощным интеллектуализмом, содержание произведений - яркой духовностью. Принципы организации музыки логичны и просты, естественны и самобытны.
    С конца 1980-х годов возникает интерес к Уствольской, вначале за рубежом, а потом в России. Главная область её творчества - камерно-инструментальная музыка.
    У. лауреат Гейдельбергской премии за достижения в области искусства (1992), а в 1993 году Американский биографический институт назвал ее человеком года.
    Интернет


    Остаётся добавить, что У. любила красный цвет и прожила со своим мужем, Константином Багрениным (тоже композитором) 43 года. Багренин на 22 года младше Галины, они поженились в 1965 году - ему было 24, а ей 46.
     
    СЕРВИС
  2. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

  3. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

    КАТАЛОГ ПРОИЗВЕДЕНИЙ, ОДОБРЕННЫЙ Г. УСТВОЛЬСКОЙ

    1.
    Концерт для фортепиано, струнного оркестра и литавр (1946)
    Посвящён Алексею Любимову. Был посвящен П. Серебрякову в середине 1960-х годов, это посвящение снято в середине 1990-х годов.
    Длительность: 20'
    Первое исполнение: 15 февраля 1964, Ленинград


    2.
    Первая соната в четырех частях для фортепиано (1947)
    Длительность: 10'
    Первое исполнение: 20 февраля 1974, Ленинград


    3.
    Сон Степана Разина. Былина для баса и симфонического оркестра (1949) *
    Текст песни уральских казаков
    Длительность: 20'
    Первое исполнение: 10 февраля 1949


    4.
    Трио для кларнета, скрипки и фортепиано (1949)
    Длительность: 16'
    Первое исполнение: 11 января 1968, Ленинград


    5.
    Октет для двух гобоев, четырёх скрипок, литавр и фортепиано (1949-1950)
    Длительность: 18'
    Первое исполнение: 17 ноября 1970, Ленинград


    6.
    Вторая соната в двух частях для фортепиано (1949)
    Посвящена Анатолию Ведерникову
    Длительность: 12'
    Первое исполнение: 26 января 1967, Москва


    7.
    Третья соната одночастная для фортепиано (1952)
    Посвящена О. Малову в середине 1970-х годов. Посвящение снято в середине 1990-х годов.
    Длительность: 17'
    Первое исполнение: 16 февраля 1972, Ленинград


    8.
    Соната для скрипки и фортепиано (1952)
    Длительность: 20'
    Первое исполнение: 5 марта 1961, Ленинград


    9.
    Двенадцать прелюдий для фортепиано (1953)
    Длительность: 18'
    Первое исполнение: 20 марта 1968, Ленинград


    10.
    Первая симфония для большого оркестра и двух солистов-мальчиков (1955)
    Текст Дж. Родари
    Длительность: 30'
    Первое исполнение: 25 апреля 1966, Ленинград


    11.
    Сюита для симфонического оркестра (1955) *
    Длительность: 21'
    Первое исполнение: 8 октября 1961, Ленинград


    12.
    Четвёртая соната в четырех частях для фортепиано (1957)
    Длительность: 12'
    Первое исполнение: 4 апреля 1973, Ленинград


    13.
    Поэма No.1 (1958) *
    Длительность: 20'
    Первое исполнение: 9 января 1959, Ленинград


    14.
    Поэма No.2 (1957) *
    Длительность: 10'
    Первое исполнение: 6 ноября 1957, Ленинград


    15.
    Большой дуэт для виолончели и фортепиано (1959)
    Посвящен Мстиславу Ростроповичу
    Длительность: 26'
    Первое исполнение: 14 декабря 1977, Ленинград


    16.
    Дуэт для скрипки и фортепиано (1964)
    Длительность: 25'
    Первое исполнение: 23 мая 1968, Ленинград


    17.
    Композиция No.1. "Dona nobis pacem" для флейты пикколо, тубы и фортепиано (1970-1971)
    Длительность: 17'
    Первое исполнение: 18 декабря 1974, Ленинград


    18.
    Композиция No.2. "Dies irae" для восьми контрабасов, куба и фортепиано (1972-1973)
    Посвящена Райнберту де Леу
    Длительность: 18'
    Первое исполнение: 14 декабря 1977, Ленинград


    19.
    Композиция No.3. "Benedictus, qui venit" для четырёх флейт, четырёх фаготов и фортепиано (1974-1975)
    Длительность: 7'
    Первое исполнение: 14 декабря 1977, Ленинград


    20.
    Вторая симфония "Истинная, вечная благость!" для солиста-чтеца (мужчины) и оркестра (1979)
    Текст Германа Расслабленного
    Длительность: 20'
    Первое исполнение: 8 октября 1980, Ленинград


    21.
    Третья симфония "Иисусе Мессия, спаси нас!" для духовых, ударных, контрабаса, чтеца (юноши или мужчины) и фортепиано (1983)
    Текст Германа Расслабленного
    Длительность: 16'
    Первое исполнение: 1 октября 1987, Ленинград


    22.
    Четвёртая симфония "Молитва" для контральто, трубы, фортепиано и там-тама (1985-1987)
    Текст Германа Расслабленного
    Длительность: 10'
    Первое исполнение: 24 июня 1988, Гейдельберг (Германия)


    23.
    Пятая соната в десяти разделах для фортепиано (1986)
    Длительность: 16'
    Первое исполнение: 1 октября 1987, Ленинград


    24.
    Шестая соната одночастная для фортепиано (1988)
    Длительность: 7'
    Первое исполнение: 20 ноября 1988, Москва


    25.
    Пятая симфония "Amen" для скрипки, гобоя, трубы, тубы, куба и солиста (мужчины) (1989-1990)
    Текст: Господня молитва
    Длительность: 13'
    Первое исполнение: 19 января 1991, Нью-Йорк


    Сочинения, обозначенные звёздочкой (*) - Былина, Сюита для симфонического оркестра (прежнее название "Спортивная") и две Поэмы (прежние названия - "Огни в степи" и "Подвиг героя"), были включены в каталог позднее после многолетних сомнений. Как пишет Гладкова, "Отношение композитора к этим, отмеченным авторской немилостью произведениям, говорят о предельной требовательности к себе, а их стиль показателен в сравнении с другими сочинениями. Уствольская могла писать иначе и стать популярной, но выбрала другой путь, сознательно и бескомпромиссно".

    Сочинения, не включённые в каталог:
    Пионерская сюита (1950)
    Детская сюита (1952)
    Человек с горы Высокой для хора, солиста и оркестра (1952)
    Хвалебная песнь для 4-х труб, ударных, фортепиано и хора мальчиков (1961)
    Квартет, Синфониетта, Соната для виолончели (все три уничтожены композитором в середине 1960-х годов)
    Музыка для документальных кинофильмов "Мордовская АССР" (1951), "Болдинская осень" (1951), "Русский музей" (1954), "Гоголь" (1954) - три последних фильма, судя по всему, утеряны
    Музыка для игрового фильма "Девочка и крокодил" (1956).
     
    СЕРВИС
  4. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

    Галина Уствольская
    Piano sonatas


    Год выхода: 1994
    Жанр: avant-garde
    Оригинал: компакт-диск
    Качество: lossless, 16/44
    Формат: flac (image .cue)
    Сканы: есть
    Размер: 245 Мб

    01 - Sonata nr.1 (1947)
    02 - Sonata nr.2 (1949)
    03 - Sonata nr.3 (1952)
    04 - Sonata nr.4 (1957)
    05 - Sonata nr.5 (1986)
    06 - Sonata nr.6 (1988)

    MALOV, Oleg (grand piano)


    В архиве отреставрированные сканы.

     
    СЕРВИС
  5. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

    Галина Уствольская
    Preludes. Compositions


    Год выхода: 1994
    Жанр: avant-garde
    Оригинал: компакт-диск
    Качество: lossless, 16/44
    Формат: flac (image .cue)
    Сканы: есть
    Размер: 196 Мб

    01 - Preludes No.1-12 (1953)
    02 - Composition No.1. Dona nobis pacem (1970-1971)
    03 - Composition No.2. Dies Irae (1972-1973)
    04 - Composition No.3. Benedictus qui venit (1974-1975)

    MALOV, Oleg (piano, conductor)
    ST.PETERSBURG SOLOIST, THE

     
    СЕРВИС
  6. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

    ИНТЕРВЬЮ С ГАЛИНОЙ УСТВОЛЬСКОЙ

    - Галина Ивановна, какие первые музыкальные впечатления помните?
    - В детстве, слушая в театре "Евгения Онегина", так разревелась, что меня вывели из зала...

    - Вас учили на каком-нибудь музыкальном инструменте?
    - Да, на виолончели. Играла я плохо, не лучше был и сам инструмент: струны опускали, колки скрипели...

    - Расскажите о ваших родителях и детстве...
    - Музыкальных корней не было. Отец юрист, адвокат из семьи священника, мать учительница из обедневшей дворянской семьи. Сколько себя помню, жили мы в материальной стесненности. По бедности я ходила в старом пальто отца (оно мне было длинно) и его же новом кашне, которое потом подарила какой-то девочке. Любила всё дарить, хотя у самих ничего не было... С детства не терпела над собой давления. Очень часто пропускала занятия в школе, уезжала на Острова в трамвае и смотрела по нескольку часов, как птички купаются в луже. По городу бродила бесцельно, рассматривая витрины. Приходила домой поздно, не хотелось туда, где будут ругать...

    - Помните ли детские привязанности?
    - На даче все дети уходили играть вместе, а я от них пряталась, садилась в глуши у озера и рисовала. В детстве меня абсолютно не понимали (впрочем, как и сейчас), росла сама по себе. Я была брошена, родители жили своей жизнью. Помню, совсем маленькой забиралась под рояль, чтобы не ходить в гости... хотелось остаться одной. Потом, когда стала взрослой, родственники не понимали мою музыку, не понимали, почему я сочиняю "в стол", а не пишу песни, чтобы иметь деньги.

    - Некоторые из ваших ранних симфонических сочинений, киномузыку Вы не включили в свой Каталог. Почему?
    - Это работы, которые я была вынуждена написать из-за крайней материальной бедности, для того, чтобы помочь свой семье, которой в те времена приходилось очень несладко. Эти сочинения можно отличить с первого взгляда от моих настоящих произведений, поэтому к их списку они не принадлежат.

    - Редактируете ли Вы свои сочинения по прошествии времени, есть ли произведения, существующие в разных вариантах?
    - Нет. Написанные мной работы часто прятались на долгий срок. Но если потом они меня не удовлетворяли, я их уничтожала. Черновиков не имею, сочиняю без инструмента, за столом. Всё продумывается с такой тщательностью, что остается только записать. Нахожусь всё время в мыслях. Ночи провожу тоже в мыслях и поэтому не успеваю отдыхать... мысли сгрызают меня. У меня абсолютно свой мир и я понимаю всё по-своему. И слышу, и вижу, и поступаю не так, как все люди, я живу своей одинокой жизнью.

    - Случалось ли Вам при особенно удачном исполнении услышать в своей музыке что-то новое?
    - Такого у меня быть не может.

    - Один из авторов, написавших о Вас, напомнил слова Шопенгауэра о том, что самодостаточность, умение находить интерес и удовольствие в общении с собой - вернейший признак личности. Любите ли Вы слушать музыку других композиторов, читать?
    - Из писателей всегда предпочитаю только Гоголя. Он же не был понят в свое время, и его не понимают по-настоящему теперь. Анализировать музыку не люблю, мне важнее другое: природа, тишина, покой. Только не люди. Сидела бы под березой - как когда-то, сочиняя вторую симфонию - и больше ничего не нужно. Самое лучшее - одиночество. Потому что в одиночестве обретаю я саму себя, чем, собственно, и живу.

    - Вас называют ученицей Шостаковича. Известны факты личной и творческой симпатии к Вам Дмитрия Дмитриевича...
    - Дмитрий Дмитриевич звал меня на концерты и репетиции. Я отказать, конечно, не могла. Бывало, что простаивала весь концерт, так как народу было в Большом зале филармонии на концертах Шостаковича, как сельдей в бочке. С большим трудом просиживала концерты, так как музыка резала мое ухо, а душа болела. Хотелось уйти, но надо было после концерта жать руки Шостаковичу и Мравинскому. Музыка Шостаковича всегда оставляла меня угнетенной. Как такую музыку называли и, кажется, называют гениальной? Со временем она тускнеет.

    - Храните ли Вы письма Шостаковича, автографы подаренных Вам сочинений?
    - Писем не храню, а все автографы Шостаковича я передала в фонд Пауля Захера в Швейцарии.

    - Что Вы могли бы сказать о музыке и личности Прокофьева?
    - Ничего! Мне не нравится его музыка.

    - Согласны ли Вы с И. Стравинским, который утверждал, что "в нотной записи невозможно полно и окончательно выразить концепцию стиля композитора"?
    - Полностью невозможно, идеально мою музыку еще не сыграли...

    - И всё-таки, кого из исполнителей Вы хотели бы отметить? Чье исполнение представляется Вам наиболее удачным?
    - Райнберта де Леу, Мстислава Ростроповича, Алексея Любимова, Фрэнка Деньера. Анатолий Иванович Ведерников первым исполнил мою Вторую фортепианную сонату (в 1967 году) - когда все боялись, а меня просто затаптывали в грязь. Он играть мою музыку не побоялся.

    - Если бы какой-нибудь неизвестный дирижер или пианист попросил у Вас ноты и разрешение на исполнение, как бы Вы к этому отнеслись?
    - Отдала бы ноты.

    - Много спорят о жанровой принадлежности Ваших произведений.
    - Внутреннее содержание моих сочинений исключает применение к ним термина "камерная музыка".

    - Как Вы относитесь к "моде на религиозность", которая охватила в последние годы музыкантов-исполнителей, дирижеров, возглавляющих хоровые коллективы, авторов?
    - Отрицательно.

    - Вы считаете себя верующим человеком?
    - Да.

    - Вашу музыку нередко называют религиозной...
    - Это глубоко ошибочно.

    - А понятие национального - считаете ли Вы свою музыку национально-русской?
    - Как мы воспринимаем искусство Леонардо да Винчи, Рембрандта, Баха, Бетховена? Это что, итальянское, голландское, немецкое искусство?

    - Многие петербургские музыканты могут назвать Вас своим учителем...
    - В музыкальном училище я проработала долго, около тридцати лет, но преподавала только для того, чтобы прокормиться, и не считаю, что воспитала десятки известных композиторов. Они воспитывались в консерватории. Студенты относились ко мне очень хорошо. Когда меня изгнали из состава преподавателей училища за исполнение моего Концерта для фортепиано с оркестром (он был запрещен), студенты пикетировали дирекцию училища с плакатом: "Верните нам Уствольскую". Меня вернули.

    - Вашу музыку сравнивают с творчеством Тарковского, живописью Малевича, с прозой Кафки. Как Вы относитесь к этим параллелям?
    - Творчество Тарковского и Малевича мне неизвестно.

    - Что бы Вы пожелали будущим композиторам?
    - Писать талантливее и короче.
     
    СЕРВИС
  7. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

    Галина Уствольская
    Grand duet. Duet


    Год выхода: 1995
    Жанр: avant-garde
    Оригинал: компакт-диск
    Качество: lossless, 16/44
    Формат: flac (tracks)
    Сканы: нет
    Размер: 186 Мб

    01 - Grand duet for violoncello and piano (1959)
    02 - Duet for violin and piano (1964)

    MALOV, Oleg
    ST. PETERSBURG SOLOIST

     
    СЕРВИС
  8. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

  9. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

    Галина Уствольская
    Symphonies 2, 3, 4, 5


    Год выхода: 2000
    Жанр: avant-garde
    Оригинал: компакт-диск
    Качество: lossless, 16/44
    Формат: flac (tracks)
    Сканы: есть
    Размер: 176 Мб

    01 - Symphony No 2. True and eternal bliss (for orchestra and solo voice, 1979)
    02 - Symphony No 3. Jesus messiah, save us! (for orchestra and soloist, 1983)
    03 - Symphony No 4. Prayer (for trumpet, tam-tam, piano and contralto, 1985/87)
    04 - Symphony No 5. Amen (for oboe, trumpet, tuba, violin, percussion and recitant, 1989/90)

    (1, 2, 3) piano: Oleg MALOV
    (1, 2) voice: Pavel NEMYTOV
    (3, 4) trumpet: Vassili KANn
    (3) tam-tam: Valery JAVNERCHIK
    (3) contralto: Elena POPOVA
    (1, 2, 3) THE URAL PHILHARMONIC ORCHESTRA, conductor Dmitri LISS
    (4) oboe: Pjotr TOSENKO
    (4) tuba: Valentin ABBAKUMOV
    (4) violin: Alexander SHUSTIN
    (4) percussion: Valery JAVNERCHIK
    (4) recitant: Oleg POPOKOV
    (4) conductor: Oleg MALOV


    В архиве отреставрированные сканы, правда небольшие.

     
    СЕРВИС
  10. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

    О ГАЛИНЕ УСТВОЛЬСКОЙ

    ...В последние годы музыка Уствольской переживает удивительный ренессанс. Внезапно обнаруживается, что произведения, написанные в 40-е - 50-е годы звучат так, будто написаны сегодня. Немногочисленные сочинения Уствольской высятся в море авангардной или псевдоавангардной музыки подобно некоему угрюмому скалистому острову, который не поддавался соблазнам "прогресса" и захотел остаться сами собой.
    Но для того, чтобы оставаться самим собой, надо им быть. В одной из книг Шопенгауэр советует проверять свою значительность одиночеством: если вам интересно с самим собой, вы личность. И как раз это имеется у Галины в избытке. Подобная самодостаточность и эстески-стилистическая замкнутость в музыке нашего времени - явление уникальное.
    Нельзя отрицать, что произведениям Уствольской присущ специфический идеализм, максимализм и даже фанатизм. Уствольская бесспорно имеет некоторые черты, общие с Шостаковичем: медитативность, весомость интервалики, полифоничность мышления... на этом сходство и кончается. В указанных элементах Уствольская заходит настолько далеко, что всякие намеки на "классичность", нередкие у Шостаковича, полностью исчезают.
    Всё, что делает Уствольская крупно и значительно.
    В то время, когда всемирного значения композиторы унижались в советской прессе, признавали свои ошибки по отношению к партии и соц. реализму, готовы были покаяться и просили о прощении, застенчивая, скромная, едва ли известная кому-нибудь тридцатилетняя женщина сочиняла в своей убогой ленинградской квартире эту музыку, полную безмерного отчаяния и неистового протеста.
    Интернет
     
    СЕРВИС
  11. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

    Галина Уствольская
    Trio. Sonata. Octet


    Год выхода: 1995
    Жанр: avant-garde
    Оригинал: компакт-диск
    Качество: lossless, 16/44
    Формат: flac (image .cue)
    Сканы: есть
    Размер: 336 Мб

    01 - Trio for violin, clarinet and piano (1949)
    02 - Sonata for violin and piano (1952)
    03 - Octet (1950)

    Performed by Oleg MALOV and THE ST. PETERSBURG SOLOIST


    В архиве отреставрированные сканы.

     
    СЕРВИС
  12. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

    Галина Уствольская
    Pianoconcerto. Symphony No.1


    Год выхода: 2000
    Жанр: avant-garde
    Оригинал: компакт-диск
    Качество: lossless, 16/44
    Формат: flac (image .cue)
    Сканы: есть
    Размер: 262 Мб

    01 - Pianoconcerto (1946)

    Symphony Nr 1 (1955), for orchestra and two voices, on verses by Gianni Rodari
    02 - Part I
    03 - Part II. Ciccio
    04 - Part II. Merry-go-round
    05 - Part II. Saturday night
    06 - Part II. Boy from Modena, The
    07 - Part II. 'Buy jumble'
    08 - Part II. Waiting room
    09 - Part II. When the chimneys die
    10 - Part II. Sun!
    11 - Part III

    MALOV, Oleg
    URAL PHILHARMONIC ORCHESTRA, THE
    LISS, Dimitri (conductor)
    PINKHASOVICH, Boris (canto 1)
    SEMAGIN, Pavel (canto 2)


    В архиве отреставрированные сканы.

     
    СЕРВИС
  13. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

    УСТВОЛЬСКАЯ И ШОСТАКОВИЧ

    Расставаясь со второй женой, Шостакович купил ей квартиру и с тех пор её не видел. Тут в его жизни опять вышла на первый план Уствольская. Ещё в конце 30-х, когда У. поступила к нему в консерваторию (вообще Ш. скептически относился к женщинам-композиторам), он был ею пленён. Многие считали Уствольскую ученицей Шостаковича, но он сам говорил: "Не ты находишься под моим влиянием, а я под твоим", "ты - явление, а я - талант".
    Что-то было в этом влечении роковое, от мистики Настасьи Филипповны. Когда в 1960 году Уствольская потеряла интимного друга Юрия Балкашина, больного эпилепсией, Шостакович в одном из писем заметил: "Не тебя люблю, страдание твоё люблю". Видимо эта, несколько достоевская, черта её характера определила всю жизнь.
    Вскоре Шостакович посватался и получил отказ. Отношения не прекратились, а музыку Уствольской Шостакович цитировал, в том числе в Пятом квартете и цикле на стихи Микеланджело.
    Потом Уствольская отрицала близость своей поэтики Ш. и даже говорила, что всегда скучала на его премьерах. Шостакович считал несовместимыми философию и музыку, а для Уствольской они неразделимы. Многочисленные письма от него Уствольская уничтожила, хотя Шостакович тоже не заводил архивов и уничтожал буквально всё, что приходило почтой. Но у него были особые обстоятельства...
     
    СЕРВИС
  14. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

    Уствольская. Сильвестров. Канчели
    Works for piano and orchestra


    Год выхода: 2016
    Жанр: classical
    Оригинал: компакт-диск
    Качество: lossless, 16/44
    Формат: flac (image .cue)
    Сканы: есть
    Размер: 288 Мб

    01 - Галина Уствольская. Концерт для фортепиано, струнного оркестра и литавр

    Валентин Сильвестров. Четыре постлюдии
    02 - Larghetto. Andante
    03 - Moderato, con moto
    04 - Larghetto, con moto
    05 - Larghetto, con moto

    06 - Гия Канчели. Sio для фортепиано, ударных и струнного оркестра
    07 - Валентин Сильвестров. Гимн


    Елизавета БЛЮМИНА (piano)
    Jurgen SPITSCHKA (timpani & percussion)
    STUTTGART CHAMBER ORCHESTRA
    Thomas SANDERLING

     
    СЕРВИС
Артур Шопенгауэр

АФОРИЗМЫ ЖИТЕЙСКОЙ МУДРОСТИ
Одиночество


Общество требует приспособления и уравнения, поэтому чем оно больше, тем пошлее. Можно быть самим собой пока один, кто не любит одиночества - тот не любит свободы. Принуждение тем сильнее, чем выше личность. Чем совершенней человек, тем неизбежней и полнее одинок. Особенно благоприятно, когда духовному одиночеству сопутствует физическое, т. к. частое общение будет мешать, не давая ничего взамен.
Существует громадное различие между людьми в уме, но уравнивают всех, а вернее, заменяют естественную разницу искусственной лестницей чинов и сословий, противоположной порядку вещей. Такое мерило выгодно дуракам, остальные в невыгодном положении, удаляются из общества и там остаётся одна мелочь. Равноправие отталкивает умных людей как равенство притязаний при неравенстве способностей, а следовательно, и заслуг. Оно готово признать любые достоинства, помимо умственных, эти последние - контрабанда. Требуется бесконечное терпение к глупости, а ум должен вымаливать себе пощаду или прятаться, умственное превосходство оскорбительно уже в силу своего существования. Поэтому стадо имеет целью уравнять умных с дураками и принуждает первых сокращать, даже уродовать себя. Чобы там понравиться, надо опуститься до другх. Взамен себя мы приобретаем их, но общение с этими людьми не дает ничего, помимо скуки. Променять такое общество на одиночество даже выгодно.
Глупцы, наоборот, общительны как дети. Необходимо ещё сказать, что все действительно ценное не ценится ими, а то, что ценится - на самом деле ничтожно. Достойный поступит разумно, сократив потребности ради личной свободы.
Всякий дурак - малая дробь человека, поэтому нужно дополнить его другими, чтобы могло набраться целое человеческое сознание.
Общительность человека обратно пропорциональна его интеллектуальной ценности, и сказать "он очень необщителен" почти то же самое, что "он достойный человек".
Склонность уединяться не врождённая, а следствие приобретённого опыта и размышлений о нём.
Часовой пояс GMT +3, время: 20:11.
Для просмотра газеты целиком нужен БОЛЬШОЙ экран)