Бронислава Нижинская

Обратите, пожалуйста, внимание:

  • если у вас актуальный браузер, используйте стиль Амфибия;
  • если ваш браузер устарел - обновите его, это бесплатно;
  • если не хотите обновлять, используйте стиль Оттоманка;
  • выбрать стиль можно в самом низу, слева.

Регистрация
  1. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))



    Бронислава Нижинская (1891-1972) - русская балерина польского происхождения, выдающийся хореограф и педагог. Младшая сестра Вацлава Нижинского, которого обожала.
    В 1902 г. её приняли в Императорское театральное училище Петербурга, в 1908 г., после окончания - в труппу Мариинского театра. Ценители поражались физическим возможностям девушки, летучему прыжку, почти такому же, как у Вацлава, и в 1909 г. Дягилев позвал их с братом в "Русские сезоны".
    В 1911 г. Вацлав и Бронислава со скандалом покинули Мариинку, спустя три года Нижинская открыла балетную школу в Киеве. Одним из её учеников был Серж Лифарь - будущая звезда дягилевской труппы.
    В 1921 г. Н. эмигрировала за границу и стала главным хореографом Дягилева. Не прекращая танцевать на сцене, поставила ряд балетов, но имела принципиальный для гомосексуалиста недостаток - была женщиной. К тому же, при всём новаторстве её постановок, они были недостаточно шоковыми для сложившейся репутации. В 1925 г. Дягилев заменил Нижинскую на Леонида Мясина, хотя мосты не сжёг - Н. периодически гастролировала с "Русским балетом". В начале 1930-х работала во Франции, в 1932 году основала балетную компанию, стала балетмейстером в Парижской опере, в театре "Колон" и так далее.
    В 1935 г. Н. готовила танцы на музыку Мендельсона для кинофильма "Сон в летнюю ночь".
    В 1938 г. переехала в Америку и стала там преподавать.
    У Брониславы было два мужа (оба из танцовщиков), дочь и сын.
     
    СЕРВИС
  2. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

    Её балеты на Оттоманке:


    БОЛЕРО
    Bolero
    Россия, 2016

    Реконструкция балета Нижинской, показанная в 2016 году на выпускном концерте Академии русского балета им. Вагановой.

    подробнее...


    ГОЛУБОЙ ЭКСПРЕСС
    Le train bleu
    Франция, 1994

    Балет Нижинской (1924), восстановленный на сцене парижской оперы. Музыка Мийо (Darius Milhaud), cценарий Жана Кокто. "Символ" балета и его эпиграф - картина "Женщины, бегущие по пляжу" (Пикассо, 1922), а костюмы Шанель.

    подробнее...


    СВАДЕБКА
    Les noces
    Великобритания, 2001

    Реконструкция балета Нижинской на музыку Стравинского, поставленного в 1923 году. Декорации Натальи Гончаровой.

    подробнее...


     
    СЕРВИС
  3. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

  4. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

    БРОНИСЛАВА НИЖИНСКАЯ В ТЕНИ ЛЮБИМОГО БРАТА
    (статья "АиФ" в духе "Каравана историй" )

    Первые шаги на сцене

    Родители будущей танцовщицы Томаш Нижинский и Элеонора Береда познакомились в Одессе. За плечами обоих была балетная школа в Варшаве и работа в различных труппах. После свадьбы молодоженов ждала настоящая кочевая жизнь. В поисках заработка они ездили из города в город. Первенец Нижинских - Стасик - появился в Тифлисе. Второй сын - легендарный танцор Вацлав Нижинский - в Киеве. Известие о третьей беременности стало для семьи полной неожиданностью. Соглашаясь родить, Элеонора ставила под вопрос продолжение собственной карьеры и выполнение уже подписанных контрактов. Женщина решила, что до последнего будет тщательно скрывать беременность от окружающих и продолжит выходить на сцену. 8 января 1891 исполняя вместе с мужем танцы в опере Глинки "Жизнь за царя", Элеонора почувствовала нестерпимую боль. Артистка так и не дотанцевала мазурку и краковяк - ее унесли за кулисы, где на свет появилась первая девочка четы Нижинских - Бронислава.
    Даже с тремя детьми на руках танцовщики долгое время не могли отказаться от постоянных разъездов. Однако, когда они наконец-то решили обосноваться в Санкт-Петербурге, отец семейства внезапно бросил жену и исчез. Средств к существованию у женщины не было. Она должна была поставить на ноги троих детей, старший из которых с рождения был душевнобольным. Вацлава и Брониславу Элеонора отдала в балетное отделение Петербургского театрального училища. Там брата с сестрой, к облегчению матери, взяли на полный пансион.

    Вслед за братом

    После окончания училища Нижинских приняли в кордебалет Мариинского театра. На дворе стоял 1908 год. Карьера Вацлава на сцене Мариинки развивалась стремительно, но, к сожалению, так же стремительно она и закончилась. В 1911 году его уволили из театра по требованию императорской семьи. Причиной стало выступление Нижинского в балете "Жизель" в облегающем костюме. Императрица сочла наряд неприличным. Это был колоссальный скандал, после которого театр потерял сразу двух выдающихся танцовщиков: сестра, не задумываясь, ушла вслед за братом. Благо, во время работы в Мариинке Нижинские активно выступали в "Русских сезонах" Сергея Дягилева. После своего совместного увольнения они поехали в Европу, в которой их ждали и любили.
    Конечно, пока Вацлав был жив, Бронислава находилась в тени славы своего талантливого брата. Однако сама она при этом была не менее талантливой танцовщицей. Легендарный Михаил Фокин, глядя на абсолютно не женский прыжок балерины, начал придумывать для нее партию бабочки в "Карнавале". Но хореограф не успел осуществить задуманное - Нижинская перехватила инициативу и сама создала все движения. Ее уличная танцовщица в "Петрушке" имела огромный успех и буквально покорила Игоря Стравинского, написавшего этот балет. По-особенному талант Брониславы оценил и Федор Шаляпин. Их недолгий роман начался с небольшого комплимента певца. Однако по настоянию брата и Дягилева девушка прервала эту связь, хотя и продолжала втайне любить Шаляпина. Даже когда вышла замуж за танцовщика и хореографа Александра Кочетовского.
    Вацлав не меньше других восхищался талантом сестры, она не раз помогала ему осуществить самые смелые постановки, ведь Нижинский был большим экспериментатором. Именно для любимой Брони он поставил партию бесноватой в "Весне священной". Кто кроме нее мог выдержать такую колоссальную нагрузку? Однако, когда воодушевленный брат рассказал сестре о своей задумке, танцовщица заявила, что беременна и не будет исполнять такой сложный номер. Вацлав пришел в бешенство, обвинил балерину в предательстве. Но к действительности эти обидные слова не имели никакого отношения. Всю свою жизнь Бронислава не просто на словах, но и на деле доказывала любовь и безграничную преданность брату. Так же, как она когда-то ушла из Мариинки, Нижинская оставила труппу Дягилева после ссоры Вацлава с организатором "Русских сезонов".

    Одна

    В 1913 году Бронислава ушла из "Русских сезонов" в никуда, хотя Дягилев умолял ее остаться. Балерина открыла в Киеве "Школу движения", где собиралась взращивать юных танцовщиков для балетов своего гениального брата. В тот момент она не подозревала, что ее любимец так же, как и старший брат Стасик, закончит свои дни в клинике для душевнобольных.
    Оставшись без работы, Вацлав отверг предложение возглавить "Гранд Опера" в Париже и принял решение создать собственную антрепризу. Естественно, в новом проекте участвовала и Бронислава. Однако гастроли труппы не принесли ни денег, ни славы. Это глубоко потрясло Нижинского. Когда сестра и брат снова встретились в Вене в 1921 году, Вацлав уже никого не узнавал.
    В этот момент в жизни балерины вновь появился Дягилев. Он предложил ей заманчивую должность главного хореографа. Три года Бронислава не только ставила номера, но и сама активно танцевала. В этот период на свет появились балеты "Лиса" и "Свадебка" на музыку Стравинского, "Искушение пастушки", "Лани", "Голубой экспресс". Артистка старалась воплотить в своих работах идеи Вацлава, которому пришлось оставить сцену из-за болезни.
    Бронислава не вписывалась в труппу Дягилева. Он считал, что артист обязательно должен выходить в свет, это часть его профессии. Нижинская же не любила светской жизни, избегала бесконечных приемов. Однако с огромным удовольствием рассказывала о нравах, царивших в высшем обществе, в своих балетах. Один из них, "Голубой экспресс", имел огромный успех у публики. Создать невероятную атмосферу того времени хореографу помогли Пабло Пикассо (он сделал занавес) и легендарная Коко Шанель. Модельер бесплатно создала костюмы для постановки. Сама Бронислава исполнила в "Голубом экспрессе" партию чемпионки по теннису.
    В процессе постановки Нижинская поссорилась с автором либретто Жаном Кокто. Конфликт стоил ей работы. Кокто был фаворитом Дягилева, и естественно, он встал на его сторону. К тому же, организатор "Русских сезонов" уже искал замену хореографу. На это место планировали поставить Сержа Лифаря, который, к слову, был когда-то учеником балерины. Обиднее всего было то, что именно Нижинская порекомендовала Дягилеву Сержа.

    Ранние воспоминания

    Оставив труппу Дягилева, Бронислава путешествовала по всему миру. К этому моменту у нее сложилась не только творческая, но и личная жизнь. У балерины подрастало двое детей, Ирина и Лев. Второй супруг Николай Сингаевский стал менеджером артистки. Нижинская была востребованной балериной и хореографом, она подписала контракт с бывшей соотечественницей Идой Рубинштейн и создала на непродолжительное время собственную труппу.
    В конце 30-х годов балерина решила эмигрировать в Америку. Это долгое путешествие она совершила вместе с дочерью и мужем. Любимый брат был по-прежнему болен, мать умерла, а сын погиб в автокатастрофе под Парижем. В США Бронислава занялась преподавательской деятельностью, открыла школу балета, поставила танцы в фильме "Сон в летнюю ночь" в Голливуде.
    В 1960-е годы она начала писать мемуары, получившие название "Ранние воспоминания". Артистка взялась за идею изложить свою жизнь на бумаге с одной целью - реабилитировать репутацию Вацлава, о котором ходило много нелицеприятных слухов.
    Наталья Кожина. Аргументы и факты, 2016.
     
    СЕРВИС
  5. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

  6. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

    Дальше книга.



    Нижинская, Бронислава
    Ранние воспоминания
    М., АРТ (АРТИСТ, РЕЖИССЁР, ТЕАТР), 1999, 348 стр., пер. с англ. И. Груздевой
    ISBN 5-87334-032-3
    DjVu, отсканированные страницы, 3,46 Мб
    Аннотация:
    Книга Брониславы Нижинской (1890-1972), сестры Вацлава Нижинского, которая сама была танцовщицей, балетмейстером, педагогом - это подробное повествование о жизни семьи. Большая часть мемуаров посвящена творчеству Вацлава и охватывает весь период его работы у Дягилева. Вторая часть рассказывает о работе брата и сестры Нижинских в Русском балете Дягилева с 1909 по 1914 г.
    Книга довольно интересная, а длинное вступление написано при участии дочки Нижинской Ирины. Качество обычное для рунета - ужасное. Однако всё читается.
     
    СЕРВИС
  7. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

Зигмунд Фрейд

МАССОВАЯ ПСИХОЛОГИЯ И АНАЛИЗ ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО "Я"
Стадный инстинкт


Обширные связи и частые аффекты поясняют отсутствие у индивида самостоятельности и инициативы, однородность его реакций с реакцией других и адаптацию к уровню массы, низкому по определению. Масса как целое показывает нам больше: черты ослабления интеллектуальной деятельности, безудержность порывов, неспособность к умеренности и отсрочке, склонность к отводу эмоций через действия, регресс психики к более ранней ступени, которую мы привыкли находить у дикарей и детей.
Эмоциональное побуждение и личный интеллектуальный акт "стадного индивида" слишком слабы, чтобы проявиться отдельно и ждут заверки повторением со стороны других. А сколько этих феноменов зависимости узаконено в конституциях, как мало там оригинальности и личного мужества, насколько индивид находится во власти предрассудков и т. п.. Загадка суггестивного влияния разрастается, если признать, что влияние исходит не только от вождя, но ещё и от каждого индивида на каждого индивида. Правда сущность массы без учёта вождя недоступна пониманию. Для него стадный инстинкт вообще не оставляет места, хотя как овцам без пастуха.
Корпоративный дух и т. д. не отрицают своего происхождения из первоначальной зависти. Социальная справедливость означает, что во многом себе отказываешь, чтобы и другим нужно было себе в этом отказать. Требование равенства есть корень социальной совести, и, неожиданным образом, проявляется у сифилитиков в их боязни инфекции. Ужас этих несчастных соответствует их бурному сопротивлению - бессознательному желанию заражать других, так как почему им одним надлежало заразиться, а другим нет?
Возникновение социального чувства имеет характер идентификации и настойчивого требования уравниловки, которое относится к овцам, а не к вождю - масса хочет единовластия над собой. Множество идентифицированных равных и один главарь - вот ситуация, типичная в жизнеспособной массе.
Итак, мнение Троттера (человек животное стадное) мы уточняем: животное орды с её главарём.
Часовой пояс GMT +3, время: 00:31.
Для просмотра газеты целиком нужен БОЛЬШОЙ экран)