Ernst Krenek - Страница 2 - 7

Ernst Krenek

Gaudeamus, добро пожаловать

на форум актуального искусства! Тут:

  • современная живопись, академичная и цифровая;
  • современная симфоническая и камерная музыка, авангард;
  • современный балет, постановки лучших хореографов;
  • фильмы киноманам, именные и тематические подборки.

Регистрация
  1. Аватар для Oblomoff

    Oblomoff status quo

    Дон Жуан

    стрекозёл

    ненавижу собак, потому что обожаю кошек...

    ИНТЕРВЬЮ. ЧАСТЬ 2
    записано в 1986 году

    - Вы ведь ещё дирижёр?
    - Немного.

    - Сам композитор - лучший интерпретатор своей музыки?
    - По-моему да... вернее, мне это удалось, потому что лучше её знаю. Логично? Бывает, что дирижёр не замечает маленькой, но важной детали, пока ему не покажу. Я не особо этим горжусь, ну что поделать, если знаю свою музыку лучше... может они мыслят иначе, не подготовлены. Но дирижёров люблю.

    - Бывает, что исполнители и дирижёры находят в вашей музыке то, о чём вы не знали?
    - Да. Не буду отрицать. Я ведь ещё забываю...

    - Давайте перейдем на оперы. Сначала общий вопрос: какая опера вам нужна?
    - Опера должна быть театральным спектаклем. Это главное, потому что она драматическое произведение, поставленное на сцене. Музыка исходит из оркестровой ямы, а сцена выше... Содержание и драматическая трактовка важнее всего! Мои студенты бывают очарованы какой-то книгой, говорят, мол "это прекрасное оперное либретто" и не видят, что в ней много описаний и мало диалогов, ситуации не драматические и не поддаются лечению. Драма - это первое, что вы ощущаете во всех великих операх.

    - Вы написали ряд собственных либретто. Композитору выгодно быть ещё либреттистом... самому себе?
    - Я написал две оперы на чужое либретто, одна из них точно удалась. Но как же здорово иметь своё, кода всё контролируешь! Если чужое, надо перестраиваться по ходу слов и фраз, а когда своё, можно писать музыку и слова одновременно, это полноценное "управление процессом" и нужный результат в конце. Хотя для оперы "Карл V" я сочинял заранее, т. к. понимал: нужно хорошее само по себе литературное произведение... Да, пожалуй умнее писать либретто заранее.

    - Сразу два таланта - сочинение музыки и сочинение литературы - не много для одного человека?
    - Ну хорошо, признаюсь. Думаю у меня есть литературные наклонности, раз написал шестнадцать книг. (смеётся)

    - Ваша проза, которую я читал действительно необычна.
    - Как мило, что прочитали. Спасибо. Мне нравится это слышать.

    - Ещё вам нравится быть хозяином своего творчества. А постановки? Вы принимаете участие в работе дирижёра и режиссёра, или они обходятся без вас?
    - Это больной вопрос. Мне хотелось бы, и я бываю вовлечён... иногда... но это мало помогает! Режиссёры делают, что хотят, а не то, что хочется мне! (смеётся). У меня было много опыта, о котором не хочется вспоминать, но постановщики сегодня уверены, что опера - это сырой материал, с которым они могут делать, что хотят, как видят и как им по душе. Могут редактировать, удалять и вообще всё. Ныне автору не задают много вопросов, он сидит и смотрит, как ломают его работу. Хотя бы с дирижёрами пообщаться можно, они ко мне спускаются. Раньше были тщеславными, а сейчас более-менее доступны... Они ведь не могут сильно изменять музыку, потому что, в конце концов, партитура - это партитура, она должна воспроизводиться, это их работа. Могут небольшие изменения делать, это ещё ничего.

    - Но кто позволил режиссёрам такое самоуправство?
    - Обходятся без позволения, никто им не мешает. Боги какие-то. Я не знаю, кто виноват, возможно директор театра.

    - Около 50 лет назад вы рассуждали в эссе, "возможна ли сегодня опера". Мнение поменялось?
    - Ну, если оперы ещё пишутся, наверное возможна. Как условный компромисс.

    - Пишутся великие оперы, или посредственные?
    - Я видел на так много за последние годы, но читаю о новых постановках там и тут, их называют многообещающими.

    - Опера и телевидение совместимы?
    - Да, я написал две оперы и одну короткую пьесу для телевидения. Мне очень понравилось, особенно первая для австрийского ТВ... режиссёр знал своё дело и понимал меня. Её снимали "живьём", я дирижировал оркестром в здании радиостанции, а певцы пели и отыгрывали свои роли в шести милях оттуда, в замке Шенбрунн. Меня снабдили камерой, чтобы они видели дирижирование, но артисты ведь не могут смотреть на экран, когда выступают, поэтому организовали двух помощников, они прыгали между камерами и копировали с экрана певцам. За ними был нужен глаз да глаз, чтобы не попадали в кадры, это было что-то. (смеётся)

    - А вторая опера?
    - Вторая была сделана в Мюнхене для баварского телевидения, это было как обычное кино, только наоборот. Сначала записали музыкантов и певцов, а потом снимали видео в другом месте и в другое время. Им включали запись, они слышали своё пение и притворялись, будто опять поют.

    - Это были произведения, написанные специально для телевидения. А вообще? Как вы относитесь к миграции театрального опыта в маленькую коробочку телевизора и на маленький экран?
    - Я не против, когда хорошо получается. Это эффективно. Телевидение подошло и "Фальстафу", и "Мадам Баттерфляй", сам видел. Оно похоже на фильмы, когда можно сосредоточиться. Необязательно видеть всю сцену постоянно, певцов, которым нечего делать, и они стоят на виду, потому что не могут уйти. Телевидение позволяет сосредоточиться на актуальном - выступающем артисте или на важных деталях пейзажа, оно как бы чистит мусор.

    - Опера сильно портится от перевода?
    - Я перевёл четыре или пять своих опер на английский язык и уверен, что переводы необходимы. Людям надо понимать, что происходит на сцене. Какой смысл играть оперу на русском, венгерском или другом языке, если зрители не понимают ни слова? Опера должна исполняться на понятном языке, иначе нету смысла. Уже не говоря, что не худо бы и певцам понимать собственные слова. (смеются оба)
    Перевод с английского.
     

    __________________
    Мужчину любят за достоинства, а женщину за недостатки. (В. Шарбюлье)
  2. Аватар для Oblomoff

    Oblomoff status quo

    Дон Жуан

    стрекозёл

    ненавижу собак, потому что обожаю кошек...

    Ernst Krenek
    Spatwerke. Late chamber works


    Год выхода: 1997
    Жанр: avant-garde
    Оригинал: компакт-диск
    Качество: lossless, 16/44
    Формат: flac (image .cue)
    Сканы: есть
    Размер: 327 Мб

    Zwei Zeitlieder, op.215 fur mittlere stimme und streichquartett (1972)
    01 - Kennst du den augenblick
    02 - Hab haende

    Drei lieder, op.216 fur sopran und klavier (1972)
    03 - Aber die nachte...
    04 - Beschworung
    05 - Der sternenhimmel im monat Juni 1964

    06 - Opus 231 fur violin und orgel (1979)
    07 - Streichtrio in zwolf stationen, op.237 (1985)
    08 - Opus 239 fur horn und orgel (1988)
    09 - Klaviersonate No.7, op.240 (1988)
    10 - Dyophonie, op.241 fur zwei violoncelli

    THE SOUTHWEST CHAMBER MUSIC SOCIETY
    Phyllis BRYN-JULSON - sopran
    Peter MARSH - violine
    Susan JENSEN - violine (op.215)
    Jan KARLIN - viola
    Leighton FONG - violoncello
    Richard NAILL - violoncello (op.241)
    Jeff VON DER SCHMIDT - horn
    Vicky RAY - klavier (op.240)
    Susan SVRCEK - klavier
    Mark ROBSON - orgel


     

    __________________
    Мужчину любят за достоинства, а женщину за недостатки. (В. Шарбюлье)
  3. Аватар для Oblomoff

    Oblomoff status quo

    Дон Жуан

    стрекозёл

    ненавижу собак, потому что обожаю кошек...

    Ernst Krenek
    The complete works for cello


    Год выхода: 1999
    Жанр: classical
    Оригинал: компакт-диск
    Качество: lossless, 16/44
    Формат: flac (image .cue)
    Сканы: есть
    Размер: 294 Мб

    Suite for cello solo, op.84 (1939)
    01 - I
    02 - II
    03 - III
    04 - IV
    05 - V

    06 - Dyophonie for two cellos, op.241 (1988)

    Concerto for cello and orchestra No.1, op.133 (1952)
    07 - I
    08 - II
    09 - III

    10 - Capriccio for cello and orchestra, op.145 (1955)
    11 - Concerto for cello and orchestra No.2, op.236 (1982)

    David GERINGAS - cello
    Emil KLEIN - cello (06)
    DEUTCHES SYMPHONIEORCHESTER BERLIN
    Hanns-Martin SCHNEIDT


     

    __________________
    Мужчину любят за достоинства, а женщину за недостатки. (В. Шарбюлье)
  4. Аватар для свобода

    свобода песня протеста

    Эммануэль

    измучена совестью

    ненавижу трусить

    Ernst Krenek
    Piano portrait


    Год выхода: 2000
    Жанр: avant-garde
    Оригинал: компакт-диск
    Качество: lossless, 16/44
    Формат: flac (image .cue)
    Сканы: есть
    Размер: 240 Мб

    01 - Tanzstudie, op.1 nr.2 (1920)

    Funf klavierstuecke op.39 (1925)
    02 - Allegro ma non troppo
    03 - Andante quasi adagio
    04 - Vivace
    05 - Moderato affetuoso
    06 - Tempo guisto. Poco piu mosso

    07 - Der augenblick (No.10 from 'Gesaenge des spaeten jahres', op.71)

    Eight piano pieces, op.110 (1946)
    08 - Etude. Allegro
    09 - Invention. Andante con moto
    10 - Scherzo. Vivace
    11 - Toccata. Allegro
    12 - Nocturne. Andante
    13 - Waltz. Allegro
    14 - Air. Larghetto
    15 - Rondo. Allegro vivace

    16 - Miniatur(e), op.136 (1953)

    Sechs vermessene, op.168 (1958)
    17 - I. M.M.60
    18 - II. M.M.60
    19 - III. M.M.60
    20 - IV. M.M.150
    21 - V. M.M.cca.90
    22 - VI. M.M.102. M.M.60. M.M.72. M.M.60

    Echoes from Austria, op.166 (1958)
    23 - Molto moderato
    24 - Allegro
    25 - Allegretto
    26 - Allegro moderato
    27 - Moderato
    28 - Allegro animato
    29 - Larghetto. Allegro

    Piano piece in eleven parts, op.197 (1967)
    30 - I. M.M.120(r)-155(l)
    31 - II. M.M.54
    32 - III. M.M.164(r)-120(l)
    33 - IV. M.M.210
    34 - V. M.M.(r)-57(l)
    35 - VI. M.M.52
    36 - VII. M.M.100(r)-175(l)
    37 - VIII. M.M.56
    38 - IX. M.M.120(r)-164(l)
    39 - X. M.M.54
    40 - XI. M.M.186(r)-144(l)

    Marc REICHOW - piano


     

    __________________
    Свобода - это когда нечего терять.
  5. Аватар для свобода

    свобода песня протеста

    Эммануэль

    измучена совестью

    ненавижу трусить

     

    __________________
    Свобода - это когда нечего терять.
  6. Аватар для свобода

    свобода песня протеста

    Эммануэль

    измучена совестью

    ненавижу трусить

    Ernst Krenek
    Karl V


    Год выхода: 2001
    Жанр: avant-garde
    Оригинал: компакт-диск
    Качество: lossless, 16/44
    Формат: flac (image .cue)
    Сканы: есть
    Размер: 775 Мб

    CD1
    01 - Teil I. Karl im kloster San Geronimo de Yuste (David Pittman-Jennings)
    02 - Teil I. Beginn der beichte. Karl und Juana (Anne Gjevang, David Pittman-Jennings)
    03 - Teil I. Luther von dem Reichstag in worms (David Pittman-Jennings, Turid Karlsen)
    04 - Teil I. Franz von Frankreich (David Pittman-Jennings, Turid Karlsen)
    05 - Teil I. Volk von Sevilla (David Pittman-Jennings, Turid Karlsen)
    06 - Teil I. Franz in spanisch gefangenschaft (David Pittman-Jennings, Turid Karlsen)
    07 - Teil I. Karl, Eleonore, Franz (David Pittman-Jennings, Turid Karlsen)
    08 - Teil I. Papst Clemens VII (Franziska Hirzel, The Czech phil chor of Brno, Petr Fiala)
    09 - Teil I. Vier geister (Franziska Hirzel, The Czech phil chor of Brno, Petr Fiala)
    10 - Teil I. Isabella. Chor der ketzer (Franziska Hirzel, The Czech phil chor of Brno, Petr Fiala)

    CD2
    01 - Teil I. Zwischenspiel (Orchester der Beethovenhalle)
    02 - Teil II. Juan. Francisco Borgia (Werner Hollweg)
    03 - Teil II. Moritz und Luther (David Pittman-Jennings)
    04 - Teil II. Eleonore beichtet fur Karl vor Sachsen (David Pittman-Jennings)
    05 - Teil II. Eleanor. Karl (David Pittman-Jennings)
    06 - Teil II. Karl und Moritz von Sachsen (The Czech phil chor of Brno, Petr Fiala)
    07 - Teil II. Moritz greift Karl. Chor der landsknechte (The Czech phil chor of Brno, Petr Fiala)
    08 - Teil II. Das imperium ist zu ende (The Czech phil chor of Brno, Petr Fiala)
    09 - Teil II. Karl stirbt (The Czech phil chor of Brno, Petr Fiala)

    David PITTMAN-JENNINGS - Karl V
    Anne GJEVANG - Juana, seine mutter
    Turid KARLSEN - Eleonore, seine schwester
    Alfons EDERZ - Ferdinand, sein bruder
    Franziska HIRZEL - Isabella, seine gattin
    Christoph BANTZER - Juan de Regla, sein beichtvater
    Hans SCHULZE - Henri Mathys, sein liebarzt
    Werner HOLLWEG - Francisco Borgia, fruher haushofmeister der kaiserin

    BRNO PHILHARMONIC CHORUS
    BONN BEETHOVENHALLE ORCHESTRA
    Conducted by Marc SOUSTROT


    В 1930 году, когда Венская опера поручила Эрнсту Кренеку написать сценическое произведение "исторического содержания", многие композиторы очень серьёзно отнеслись к 12-тоновой теории композиции Шенберга, и Кренек был одним из её ведущих представителей.
    "Карл V", согласно примечанию к обложке, является первой законченной 12-тональной оперой (более известные "Лулу", "Моисей и Аарон" остались незаконченными). Это сложное произведение со слишком символичным либретто - хороший пример того, что многие слушатели находят в атональной музыке невыносимым. Возможно, гениальная постановка могла бы оживить эту музыку для них, но запись, сколь бы хороша и правдива она ни была, не может.
    Кренек мог писать "лёгкие", вдохновлённые джазом партитуры а-ля Курт Вайль или Ханс Эйслер, когда хотел, но здесь он выбрал самую серьёзную, сложную, трудную для слуха обывателя музыку.
    Сюжет оперы сосредоточен вокруг, в основном, вымышленного рассказа о короле Карле V, который был посредником в битве между церковью и государством, между папством и реформацией. Это не линейная история, а, скорее, серия эпизодов с участием множества персонажей, каждый из которых представляет определенную веру (даже сам бог появляется в форме хора) - и, к сожалению, в буклете нет хотя бы краткого описания, которое могло бы помочь слушателю пробраться через запутанный сюжет.
    Музыка, сколь бы утонченной и обдуманной она ни была, не может передавать текст и продвигать действие. Длинные отрезки диалогов на немецком ещё больше тормозят слушателя, даже знающего этот язык. В опере много прекрасных музыкальных моментов, таких, как восхитительное интермеццо, открывающее второе действие, но они больше симфоничны, чем драматичны.
    Сама запись сделана очень хорошо, с большим уважением к партитуре. В роли Карла баритон Дэвид Питтман-Дженнингс исполняет ужасающе сложную роль с лёгкостью и изяществом. Боннский оркестр под управлением маэстро Марка Сустро "дышит" вместе с технически сложной партитурой Кренека, и весь проект не только тщательно записан, но и хорошо "упакован" и представлен.
    Обзор "Classics today", перевод с английского.


    В архиве полный комплект сканов - обложки, буклет и либретто на английском и немецком языках.

     

    __________________
    Свобода - это когда нечего терять.
  7. Аватар для дрон

    дрон буревеснег

    Евгений Базаров

    гордо рею))

    ненавижу бури

    свобода, отличный релиз, спасибо!
     
    СЕРВИС
  8. Аватар для свобода

    свобода песня протеста

    Эммануэль

    измучена совестью

    ненавижу трусить

    Ernst Krenek
    The organ works


    Год выхода: 2003
    Жанр: avant-garde
    Оригинал: компакт-диск
    Качество: lossless, 16/44
    Формат: flac (tracks)
    Сканы: есть
    Размер: 272 Мб

    01 - Sonata for organ, op.92 (1941)

    Four-winds-suite, op.223 (1975)
    02 - Euros
    03 - Notos (three canons)
    04 - Zephyros
    05 - Boreas

    06 - Opus 231 for violin and organ (1979)
    07 - Opus 239 for horn and organ (1988)

    Ten short choral preludes for organ, op.211 (1971)
    08 - Frohlich wir nun all fanfen an
    09 - O lebensbrunnlein
    10 - Jesaja dem propheten das geschah
    11 - Ich will, solang ich lebe
    12 - Das feld ist weiss
    13 - Freut euch, ihr lieben christen all
    14 - Ich weis, mein gott, dass all mein tun
    15 - O christe, Morgenstern
    16 - Wer kann der treu
    17 - Auf diesen tage bedenken wir

    18 - Orga-nastro, op.212 for organ and electronic tape (1971)

    Martin HASELBOCK - organ
    Ernst KOVACIC - violin
    Jeff VON DER SCHMIDT - horn


    Когда в 1940 г. Кренек впервые написал для органа сольную партию, он даже не был знаком с инструментом. Возрождение интереса к нему и большое разнообразие тональных эффектов вдохновили композитора на создание ещё нескольких произведений. Первые создавались для "американского органа оркестрового типа", тогда как дальнейшие предназначены для классического. Что касается записи, Кренек выбрал золотую середину между теориями Мессиана для и своими идеями, ограниченными динамическим диапазоном. Примечательно, что органные опусы Кренека стали считаться ключевыми произведениями современной органной литературы, хотя автор не был органистом.
    Из аннотации издателя.


    У треков очень большая разница громкости, судя по аннотации это авторский замысел. Первый раз услышала органный авангард)

     

    __________________
    Свобода - это когда нечего терять.
  9. Аватар для barge

    barge крокодил дня

    Евгений Базаров

    эй, на барже!

    ненавижу брак

    Ernst Krenek
    Kammermusik


    Год выхода: 2004
    Жанр: classical, avant-garde
    Оригинал: компакт-диск
    Качество: lossless, 16/44
    Формат: flac (image .cue)
    Сканы: есть
    Размер: 267 Мб

    01 - Triophantasie, op.63 for violin, cello and piano
    Fritz WALTHER - piano
    Ulrich EDELMANN - violin
    Laszlo FENYO - cello


    Sechs klavierstucke WoO54 (1920) for piano
    02 - Nr.1 Preambule
    03 - Nr.2 Melancholie
    04 - Nr.3 Epigramm
    05 - Nr.4 Melodie
    06 - Nr.5 Arabeske
    07 - Nr.6 Linie
    Fritz WALTHER - piano

    08 - Albumblatt WoO 54 (1920) for violin and piano
    Ulrich EDELMANN - violin
    Fritz WALTHER - piano


    Sonatine WoO 76 (1929) for piano
    09 - Allegro moderato
    10 - Andante sostenuto
    Fritz WALTHER - piano

    11 - Vocalise WoO 83 (1934) for singstimme and piano
    Gabriele HIERDEIS - soprano
    Fritz WALTHER - piano


    12 - Phantasiestuck, op.135 (1953) for cello and piano
    Laszlo FENYO - cello
    Fritz WALTHER - piano


    Klavierstuck in elf teilen, op.197 (1967) for piano
    13 - Teil 1
    14 - Teil 2
    15 - Teil 3
    16 - Teil 4
    17 - Teil 5
    18 - Teil 6
    19 - Teil 7
    20 - Teil 8
    21 - Teil 9
    22 - Teil 10
    23 - Teil 11
    Fritz WALTHER - piano


    Klavierstuck - авангард, остальное более-менее академичная классика.

     
    СЕРВИС
  10. Аватар для barge

    barge крокодил дня

    Евгений Базаров

    эй, на барже!

    ненавижу брак

    Ernst Krenek
    Klavierwerke


    Год выхода: 2004
    Жанр: avant-garde, classical
    Оригинал: компакт-диск
    Качество: lossless, 16/44
    Формат: flac (tracks)
    Сканы: есть
    Размер: 184 Мб

    Sonatine op.5, No.1 (1920)
    01 - Allegretto
    02 - Andante molto
    03 - Vivace

    Zwolf variationen in drei satzen op.79 (1937)
    04 - Variationen 1-5
    05 - Variationen 6-8
    06 - Variationen 9-12

    Klavierstuck in elf teilen op.197 (1967)
    07 - No.1
    08 - No.2
    09 - No.3
    10 - No.4
    11 - No.5
    12 - No.6
    13 - No.7
    14 - No.8
    15 - No.9
    16 - No.10
    17 - No.11

    Nachklange aus Osterreich op.166 (1958)
    18 - Molto moderato
    19 - Allegro
    20 - Allegretto
    21 - Allegro moderato
    22 - Moderato
    23 - Allegretto animato
    24 - Larghetto. Allegro

    25 - Klaviersonate No.7, op.240 (1988)

    Till Alexander KORBER - piano


     
    СЕРВИС
  11. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

  12. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

    Ernst Krenek
    The 3 opera set. Der diktator. Schwergewicht oder die ehre der nation. Das geheime konigreich


    Год выхода: 2004
    Жанр: classical
    Оригинал: компакт-диск
    Качество: lossless, 16/44
    Формат: flac (tracks)
    Сканы: есть
    Размер: 514 Мб

    CD1
    Der diktator, tragische oper in einem akt, op.49
    01 - Scene 1. Vorspiel
    02 - Scene 1. Wie schon die welt ist heute!
    03 - Scene 1. Ich habe angst
    04 - Scene 1. Ah! Luft! Luft!
    05 - Scene 1. Blind, ganz blind?
    06 - Scene 1. Zwischenspiel
    07 - Scene 2. Ich werde noch arbeiten
    08 - Scene 2. Ich habe sie erwartet
    09 - Scene 2. Du bist viel groser, als ich dachte
    10 - Scene 2. Halt ein
    Urban MALMBERG
    Celina LINDSLEY
    Robert WORLE
    Gabriele RONGE
    DEUTSCHES SYMPHONIE-ORCHESTER BERLIN
    Marek JANOWSKI


    Schwergewicht oder die ehre der nation, burleske operette, op.55
    11 - Vorspiel
    12 - Ach genug! Ich will jetzt fruhstucken
    13 - Ich heise Anna Maria Himmelhuber, mein vater ist prodekan
    14 - Ich heise Anna Maria Himmelhuber und studiere medizin
    15 - Schuft, was machst du?
    Ronald BRACHT
    Urban MALMBERG
    Celina LINDSLEY
    Robert WORLE
    Bogna BARTOSZ
    DEUTSCHES SYMPHONIE-ORCHESTER BERLIN
    Marek JANOWSKI


    CD2
    Das geheime konigreich, marchenoper, op.50
    01 - Scene 1. Ah! Nieder der konig!
    02 - Scene 1. Ich bin's nicht wert
    03 - Scene 1. Das kann nur in deinem konigreich geschehn!
    04 - Scene 1. Horet jetzt meinen schwur
    05 - Scene 1. Und sperret ihr in tausend keller mich
    06 - Scene 1. Tempo giusto (orchester)
    07 - Scene 1. Was sind eure reize matt!
    08 - Scene 1. Nein, nein! Durch diese tur kommt ihr nicht!
    09 - Scene 1. Im namen dieses heiligen kronreifs
    10 - Scene 1. Zwischenspiel
    11 - Scene 2. Meine fuse tragen mich nicht weiter
    12 - Scene 2. Sinnlos, sinnlos schleich ich in dem wald
    13 - Scene 2. So werd ich nicht sterben?
    14 - Scene 2. Wie ist mir leicht
    Michael KRAUS
    Claudia BARAINSKY
    Silvia WEISS
    Michel BREED
    Urban MALMBERG
    Celina LINDSLEY
    RIAS KAMMERCHOR
    DEUTSCHES SYMPHONIE-ORCHESTER BERLIN
    Marek JANOWSKI



     
    СЕРВИС
  13. Аватар для свобода

    свобода песня протеста

    Эммануэль

    измучена совестью

    ненавижу трусить

    Ernst Krenek
    Chamber music with clarinet


    Год выхода: 2006
    Жанр: avant-garde
    Оригинал: компакт-диск
    Качество: lossless, 16/44
    Формат: flac (image .cue)
    Сканы: есть
    Размер: 254 Мб

    Alpbach-quintet for wind quintet and percussion, op.180 (1962)
    01 - I
    02 - Intermezzo 1
    03 - II
    04 - Intermezzo 2
    05 - III
    06 - Intermezzo 3
    07 - IV
    08 - Intermezzo 4
    09 - V
    10 - Interrrrmezzo 5
    11 - VI

    Monologue for clarinet solo, op.157 (1956)
    12 - Moderato
    13 - L'istesso tempo
    14 - Larghetto
    15 - Allegretto
    16 - Allegro appassionato

    Sonatina for flute and clarinet, op.92 (1942)
    17 - Allegro comodo
    18 - Adagio
    19 - Vivace

    Little suite for clarinet and piano, op.28 (1924)
    20 - Praeludim. Moderato
    21 - Air. Andentino
    22 - Bourree. Allegro
    23 - Adagio. Adagio molto
    24 - Moderner tanz. Tempo giusto

    25 - Invention for flute and clarinet op.127a (1951)

    Trio for violin, clarinet and piano, op.108 (1946)
    26 - Allegretto moderato. Comodo
    27 - Allegro agitato

    Suite for clarinet and strings op.148 (1955)
    28 - Andante sostenuto
    29 - Allegro moderato
    30 - Andante
    31 - Vivace

    Czaba KLENYAN - clarinet
    Zoltan GYONGYOSSY - flute (01-11, 17-19, 25)
    Bela HORVATH - oboe (01-11)
    Attila JANKO - bassoon (01-11)
    Gabor BIZJAK - horn (01-11)
    Laszlo TOMOSKOZI - percussion (01-11)
    Peter SOMOGYI - violin (26-27)
    Ildiko Cs. NAGY - piano (20-24, 26-27)
    STRING ORCHESTRA (28-31)


     

    __________________
    Свобода - это когда нечего терять.
Фридрих Ницше

ВЕСЁЛАЯ НАУКА.
О благородстве


Вкус натуры значимой ценит исключения, которые остальных не трогают и выглядят лишёнными сладости; у этой натуры своя мера стоимости. Она не полагает в идиосинкразии вкуса эту меру, даже принимает личные понятия за общезначимые и так упирается в тупик. Она верит, что подобная шкала (неявно) присуща многим людям, а вера исполняет её пыла и красноречия.
Сознательность - позднейшая ступень развития органического, поэтому наиболее недоделанное и немощное в нём. Не будь смирительная рубашка инстинктов сильнее, человечество погибло бы от извращённых суждений и бредов наяву. Люди мнят себя уже сознательными и прилагают мало усилий к тому, чтобы ими стать. Новая и едва ли ясно различимая цель - усвоить знание и сделать его инстинктивным. Покуда мы усваивали заблуждения, на которых наша сознательность и покоится.
Мы не имеем античного благородства, т. к. не имеем понятия об античном рабе. Грек находил между собой и рабом чудовищное количество промежуточных ступеней, а мы привыкли к учению о равенстве, хотя и не к самому равенству. Подневольное существо, лишённое досуга, не выглядит в наших глазах чем-то презренным, ибо мы и сами такие, по условиям общественного порядка. Греческий философ жил с тайным ощущением, что рабов намного больше, чем думают - каждый суть раб, если он не философ, и все они рабы философа. Ныне слово "раб", даже как сравнение, лишено полной силы.
Искать работу для заработка - в этом сходны почти все жители цивилизованных держав. Работа видится как средство, а не цель; оттого у них мало разборчивости, когда мерещатся барыши. Но бывают редкие люди, которые охотнее погибли бы, чем работали без интереса. Они оценивают работу не деньгами, а удовольствием, будь это даже тяжелейший, суровый труд. Иначе остаются решительными лентяями, игнорируя обнищание, бесчестье, опасность для здоровья и жизни.
Часовой пояс GMT +3, время: 01:25.
Для просмотра газеты целиком нужен БОЛЬШОЙ экран)