Alban Berg - 7

Alban Berg

Gaudeamus, добро пожаловать

на форум актуального искусства! Тут:

  • современная живопись, академичная и цифровая;
  • современная симфоническая и камерная музыка, авангард;
  • современный балет, постановки лучших хореографов;
  • фильмы киноманам, именные и тематические подборки.

Регистрация
  1. Аватар для Oblomoff

    Oblomoff status quo

    Дон Жуан

    стрекозёл

    ненавижу собак, потому что обожаю кошек...




    Alban Berg (1885-1935) - австрийский композитор, один из виднейших представителей музыкального экспрессионизма и Нововенской композиторской школы.
    Родился в Вене, в семье коммерсанта из Нюрнберга. Рано явил музыкальную и литературную одарённость, но не получил систематического музыкального образования. Около 1900 г. начал сочинять музыку. Был чиновником муниципалитета. С 1904 по 1910 г. учился у Арнольда Шёнберга, вместе со своим другом и коллегой Антоном Веберном. Далее Берг целиком посвятил себя музыкальному творчеству.
    Зимой он жил в Вене, зарабатывая уроками композиции, летом - в австрийских Альпах, сочиняя музыку.
    Умер в 50 лет от заражения крови, оставив сравнительно небольшое наследие. Cреди учеников Берга был Теодор Адорно.
    Широкую известность А. Б. принесла опера "Воццек" (по пьесе Г. Бюхнера). До конца 1936 г. она была поставлена в 29 городах 166 раз, на немецком, чешском, русском и французском языках. Вторая опера "Лулу", написанная по мотивам пьес Ф. Ведекинда не завершена. Первые два акта, которые автор успел закончить, а также фрагменты третьего были поставлены в 1937 году. Завершил оперу Фридрих Церха (в 1979 году).
    Интернет
     

    __________________
    Мужчину любят за достоинства, а женщину за недостатки. (В. Шарбюлье)
  2. Аватар для Oblomoff

    Oblomoff status quo

    Дон Жуан

    стрекозёл

    ненавижу собак, потому что обожаю кошек...

     

    __________________
    Мужчину любят за достоинства, а женщину за недостатки. (В. Шарбюлье)
  3. Аватар для Oblomoff

    Oblomoff status quo

    Дон Жуан

    стрекозёл

    ненавижу собак, потому что обожаю кошек...

    Ниже собрание сочинений Берга на 8 CDs. Это из моих любимых композиторов.


     

    __________________
    Мужчину любят за достоинства, а женщину за недостатки. (В. Шарбюлье)
  4. Аватар для Oblomoff

    Oblomoff status quo

    Дон Жуан

    стрекозёл

    ненавижу собак, потому что обожаю кошек...

    Alban Berg
    Collection (CD01)


    Год выхода: 2003
    Жанр: avant-garde
    Оригинал: компакт-диск
    Качество: 16/44
    Формат: ape (image .cue)
    Сканы: есть
    Размер: 281 Мб

    01 - Three pieces for orchestra, op. 6. Praludium. Langsam
    02 - Three pieces for orchestra, op. 6. Reigen. Anfangs etwas zogernd. Leicht beschwingt
    03 - Three pieces for orchestra, op. 6. Marsch. Massiges marschtempo
    04 - Three pieces from the 'Lyric suite'. Andante amoroso
    05 - Three pieces from the 'Lyric suite'. Allegro misterioso. Trio estatico
    06 - Three pieces from the 'Lyric suite'. Adagio appassionato

    Wiener philharmoniker
    Conductor Claudio Abbado


    07 - Concerto for violin and orchestra 'To the memory of an angel'. Andante. Allegretto
    08 - Concerto for violin and orchestra 'To the memory of an angel'. Allegro. Adagio

    Chicago symphony orchestra
    Conductor James Levine
    Anne-Sophie Mutter (violin)


     

    __________________
    Мужчину любят за достоинства, а женщину за недостатки. (В. Шарбюлье)
  5. Аватар для Oblomoff

    Oblomoff status quo

    Дон Жуан

    стрекозёл

    ненавижу собак, потому что обожаю кошек...

    Alban Berg
    Collection (CD02)


    Год выхода: 2003
    Жанр: avant-garde
    Оригинал: компакт-диск
    Качество: 16/44
    Формат: ape (image .cue)
    Сканы: есть
    Размер: 294 Мб

    01 - Chamber concerto for piano, violin with 13 wind instruments (1925). Thema scherzoso con variazioni
    02 - Chamber concerto for piano, violin with 13 wind instruments (1925). Adagio
    03 - Chamber concerto for piano, violin with 13 wind instruments (1925). Rondo ritmico con introduzione

    Ensemble Intercontemporain
    Conductors Pierre Boulez
    Daniel Barenboim (piano)
    Pinchas Zukerman (violin)


    04 - Piano Sonata, op.1

    Daniel Barenboim (piano)


    05 - Four pieces for clarinet and piano, op. 5. Massig
    06 - Four pieces for clarinet and piano, op. 5. Sehr langsam
    07 - Four pieces for clarinet and piano, op. 5. Sehr rasch
    08 - Four pieces for clarinet and piano, op. 5. Langsam

    Oleg Maisenberg (piano)
    Sabine Meyer (clarinet)


    09 - Adagio du concerto de chambre

    Gidon Kremer (violin)
    Oleg Maisenberg (piano)
    Sabine Meyer (clarinet)


    10 - Wein, weib und gesang, op. 333. Andante. Allegro moderato. Maestoso. Tempo di valse. Walzer No.1. Walzer No.2. Walzer No.3. Walzer No.4

    Boston symphony chamber players


     

    __________________
    Мужчину любят за достоинства, а женщину за недостатки. (В. Шарбюлье)
  6. Аватар для Oblomoff

    Oblomoff status quo

    Дон Жуан

    стрекозёл

    ненавижу собак, потому что обожаю кошек...

    А. Берг - один из классиков музыки XX в.. Упаднические настроения его опусов поразительно связаны с вдохновенной лирикой и культом эмоциональности.
    В семье Берга любили книги, увлекались игрой на рояле, пением. Старший брат Чарли занимался вокалом, глядя на него юный Альбан сочинял песни в сопровождении фортепиано.
    В 1915-18 гг. Берг служил в армии, затем принимал участие в Обществе частных исполнений, писал статьи, был популярен как педагог (к нему обращался немецкий философ Адорно). Всемирно признаной стала опера "Воццек", премьера которой (после 137 репетиций) состоялась в 1925 году. В 1927 г. она была поставлена в Ленинграде, и автор приезжал на премьеру. На его родине исполнение "Воццека" было вскоре запрещено - мрачная атмосфера, порождавшаяся ростом немецкого фашизма, трагически сгущалась. В процессе работы над оперой "Лулу" (по пьесам Ведекинда "Дух земли" и "Ящик Пандоры") он увидел, что о постановке не может быть и речи. Произведение осталось незаконченным. Вообще за 50 лет жизни Берг создал немного произведений.
    Опера «Воццек» была написана по драме Бюхнера. Денщику Воццеку, над которым куражится его капитан и проводит шарлатанские опыты маньяк-доктор, изменяет единственное дорогое существо - Мари. Лишившись последней надежды, Воццек убивает Мари сам гибнет в болотной топи. Сочетание в опере элементов гротеска, натурализма, возвышающей лирики, трагических обобщений потребовало разработки новых типов вокального интонирования с сохранением полнозвучия оркестра. Б. Асафьев писал: "Я не знаю иной современной оперы, которая сильнее и умнее, чем "Воццек" охватила сюжет музыкой".
    Творчество Берга оказало огромное влияние на композиторов XX в., в частности, на советских - Д. Шостаковича, К. Караева, Ф. Караева, А. Шнитке и других.

    Альбан Берг родился 9 февраля 1885 года в Вене, в семье военнослужащего. Смерть отца, бедность, обострение болезни (с 15-летнего возраста он болел астмой) привели юношу к мысли о самоубийстве. Душевный кризис он одолел и познакомился с уже признанным композитором и педагогом Шёнбергом. Берг был на 13 лет моложе, но они подружились на всю жизнь. Оба, кстати, не имели систематического музыкального образования. Учителем Берга был сам Шёнберг, вечерние курсы которого молодой композитор посещал.
    Вот как Шёнберг вспоминал о Берге:
    "Уже в ранних, неловких его композициях можно заметить следующее: музыка была для него языком, на котором он изъяснялся. Ему тогда было 18 лет, но заниматься с Бергом было одно удовольствие, он делал все наилучшим образом. Посещал и знал все оперы и концерты, играл дома в четыре руки на рояле, скоро научился читать партитуру, легко воодушевлялся, был некритичен, но чувствителен к старой и новой красоте - литературе, живописи, театру, опере.
    Характерными для Берга были совестливость и отходчивость. Все, за что брался, он исполнял с удручающей точностью, изучая и "пытая" прпедмет вдоль и поперек.
    Первые опусы Берга написаны в додекафонной технике. К ним относятся "Фортепианная соната" (1908), "Первый квартет для струнных" (1910), пьесы для кларнета и фортепиано (1913), где применяется и т. н. всеинтервальный ряд. В "Трех отрывках для оркестра" (1914) Берг уже овладел оркестровой композицией новой венской школы.
    В то время как Шёнберг был рациональным музыкантом, Берг не скрывал спонтанности и наклонности к чувственному постижению мира, что отразилось в его произведениях. Он не всегда был последователен как сторонник додекафонии, если ощущал, что конкретное музыкальное выражение требует вольности. За редкие по силе эмоций музыкальные фрагменты его называли "романтиком додекафонии".
    С 1915 по 1918 г. Берг был на военной службе - работал венским писарем, ибо подлежал отправке на фронт по здоровью.
    Ему удалось прочувствовать трагедию жизни денщика в драме Бюхнера "Воццек", ставшей известной во всем мире оперой Берга. Обращение композитора к шедевру Бюхнера было смелым поступком: впервые в мировой оперной литературе героем стал маленький забитый человек! Даже русские композиторы, представители оперного реализма, прошли мимо этой проблемы. Известно, что Бюхнер создал свою драму на основе уголовного дела, об убийстве парикмахером своей возлюбленной, из ревности. Слухи об этом громком деле ходили не один год. Оттолкнувшись от реальных событий, драматург дал им высокое художественное обобщение.
    Берг увидел пьесу Бюхнера на сцене весной 1914 г. и пришел от нее в восторг. Но изменил имя бюхнеровского героя Войцек на Воццек.
    "Я не предполагал, что "Воццек" будет основанием какой-то школы, а просто мечтал написать хорошую оперу, пересказать ее языком содержание драмы, переложить на музыку поэтические идеи. Помимо того, в отношении техники композиции у меня было единственное намерение: дать театру то, что принадлежит театру. Музыка должна выполнять все, что требуется для сценического действия. Задачи режиссера-постановщика первым должен решать композитор. С другой стороны, эта цель не должна музыке мешать и ее пачкать. Она живет сама по себе, просто ходит на работу.
    То, что я достиг цели давними музыкальными формами (критики даже назвали это оперной реформой), было следствием такого метода. Прежде всего пришлось выбирать для либретто нужное из 25 фрагментарных сцен у Бюхнера и ваять "целое". Лишь после этого задача стала больше ее музыкальной, чем литературной.
    Я считаю удачей следующее. Ни один из слушателей, с момента поднятия занавеса и до его закрытия не обращает внимания на фуги, инвенции, сюиты, сонатные формы, вариации и пассакальи, о которых так много написано. Никто не замечает ничего, кроме содержания оперы, выходящего за рамки личной судьбы Воццека".
    Берг создал яркую драму вопреки установкам своего учителя, утверждающего независимость творчества от идеологии и политики.
    Суть художественной концепции "Воццека" в характерной для экспрессионизма двуплановости: драма задавленных жизнью людей и фатальная предопределенность их поступков и событий. Воццек бессмысленно прозябает в мещанской среде немецкого городка, которая его погубит.
    Музыка - чуткий барометр состояний и настроений героев. Великолепно удались композитору главные характеры, Воццека и Марии. Все оттенки их жизнеощущений, внутренний душевный мир и поступки предельно эмоционально, выразительно переданы.
    Опера в целом не подчиняется тональному принципу и изобилует резкими, предельно динамичными, характерными интонациями. Музыкальная речь Берга не похожа на песенную, ариозную или даже декламационную манеру. Это мелодия нового типа, тесно связанная со словом и воплощающая речевую мелодику от интонации стона, мольбы до крика, возбужденного бреда.
    Экспрессивность музыкальных средств убедительное раскрывает образы и повороты сюжета.
    Премьера "Воццека" состоялась в Берлине (1925), позднее опера стала ключевым музыкально-драматическим произведением XX века. Хотя сталкивалась и с неприятием различных консерваторов, не желавших мириться с новизной, да ещё шокирующей.
    В 1930 году А. Берг был избран членом Прусской академии искусств.
    Образцами его зрелого творчества являются камерные инструментальные сочинения - камерный концерт для фортепиано, скрипки и духовых (1925), "Лирическая сюита" для струн. квартета (1926). В 1928 г. композитор начал работать над оперой "Лулу" (по пьесам "Дух земли" и "Ящик Пандоры" Ведекинда), но, к сожалению, не успел ее завершить. "Лулу" и концерт для скрипки с оркестром (1935) были исполнены после его смерти. В опере "Лулу" проявилась свойственная Бергу тяга к лиризму, по сравнению с "Воццеком" острота драматических ситуаций смягчена, но развита мелодика вокальных партий. Что не повлияло на декадентский характер сюжета, "поэтизацию порока".
    Вершиной инструментального творчества Берга называют скрипичный концерт - произведение крупного симфонического плана, ярко выразительное, драматическое воплощение программного замысла. Наряду с "Воццеком" этот концерт наиболее часто исполняется и наиболее приемлем для восприятия широкой публикой.
    Берг умер, немного не дожив до пятидесяти лет - 24 декабря 1935 года.
    Интернет
     

    __________________
    Мужчину любят за достоинства, а женщину за недостатки. (В. Шарбюлье)
  7. Аватар для Oblomoff

    Oblomoff status quo

    Дон Жуан

    стрекозёл

    ненавижу собак, потому что обожаю кошек...

    Alban Berg
    Collection (CD03)


    Год выхода: 2003
    Жанр: avant-garde
    Оригинал: компакт-диск
    Качество: 16/44
    Формат: ape (image .cue)
    Сканы: есть
    Размер: 319 Мб

    01 - Lyric suite for string quartet. Allegretto gioviale
    02 - Lyric suite for string quartet. Andante amoroso
    03 - Lyric suite for string quartet. Allegro misterioso. Trio estatico
    04 - Lyric suite for string quartet. Adagio appassionato
    05 - Lyric suite for string quartet. Presto delirando. Tenebroso
    06 - Lyric suite for string quartet. Largo desolato
    07 - String quartet, op.3. Langsam
    08 - String quartet, op.3. Massige Viertel

    LaSalle quartet


    09 - 7 early songs (1905-1908). Nacht
    10 - 7 early songs (1905-1908). Schilflied
    11 - 7 early songs (1905-1908). Die nachtigal
    12 - 7 early songs (1905-1908). Traumgekront
    13 - 7 early songs (1905-1908). Im zimmer (1:02)
    14 - 7 early songs (1905-1908). Liebesode
    15 - 7 early songs (1905-1908). Sommertage

    Anne Sophie von Otter (voice)
    Bengt Forsberg (piano)


    16 - Schliesse mir die augen beide (1907)
    17 - An Leukon
    18 - Schliesse mir die augen beide (1925)

    Margaret Marshall (voice)
    Geoffrey Parsons (piano)


    19 - Vier lieder, op.2 (1909-1910). Schlafen, schlafen
    20 - Vier lieder, op.2 (1909-1910). Schlafend tragt man mich
    21 - Vier lieder, op.2 (1909-1910). Nun ich der Riesen starksten uberwand
    22 - Vier lieder, op.2 (1909-1910). Warm die lufte

    Dietrich Fischer-Dieskau (voice)
    Aribert Reimann (piano)


     

    __________________
    Мужчину любят за достоинства, а женщину за недостатки. (В. Шарбюлье)
  8. Аватар для Oblomoff

    Oblomoff status quo

    Дон Жуан

    стрекозёл

    ненавижу собак, потому что обожаю кошек...

    Alban Berg
    Collection (CD04)


    Год выхода: 2003
    Жанр: avant-garde
    Оригинал: компакт-диск
    Качество: 16/44
    Формат: ape (image .cue)
    Сканы: есть
    Размер: 298 Мб

    01 - 7 early songs (1928). Nacht
    02 - 7 early songs (1928). Schilfield
    03 - 7 early songs (1928). Die Nachtigall
    04 - 7 early songs (1928). Traumgekront
    05 - 7 early songs (1928). Im zimmer
    06 - 7 early songs (1928). Liebesode
    07 - 7 early songs (1928). Sommertage

    Wiener philharmoniker
    Anne Sophie von Otter (voice)
    Conductor Claudio Abbado


    08 - Altenberg lieder, op.4. Five orchestral songs. Seele, wie bist du schoner
    09 - Altenberg lieder, op.4. Five orchestral songs. Sahnst du nach dem Gewitterregen den Wald
    10 - Altenberg lieder, op.4. Five orchestral songs. Uber die Grenzen des all
    11 - Altenberg lieder, op.4. Five orchestral songs. Nichts ist gekommen
    12 - Altenberg lieder, op.4. Five orchestral songs. Hier ist Friede
    13 - Der wein. Konzertarie mit orchester

    Wiener philharmoniker
    Juliane Banse (voice)
    Conductor Claudio Abbado


    14 - Lulu. Suite. Rondo. Andante (Introduzione). Hymne. Sostenuto
    15 - Lulu. Suite. Ostinato. Allegro
    16 - Lulu. Suite. Lied der Lulu. Comodo
    17 - Lulu. Suite. Variationen. Moderato. Grandioso. Grazioso. Funcbre. Affettuoso. Thema. Subito a tempo moderato
    18 - Adagio. Sostenuto. Grave

    Wiener philharmoniker
    Juliane Banse (voice)
    Conductor Claudio Abbado


     

    __________________
    Мужчину любят за достоинства, а женщину за недостатки. (В. Шарбюлье)
  9. Аватар для Oblomoff

    Oblomoff status quo

    Дон Жуан

    стрекозёл

    ненавижу собак, потому что обожаю кошек...

     

    __________________
    Мужчину любят за достоинства, а женщину за недостатки. (В. Шарбюлье)
  10. Аватар для Oblomoff

    Oblomoff status quo

    Дон Жуан

    стрекозёл

    ненавижу собак, потому что обожаю кошек...

    "ЛУЛУ" АЛЬБАНА БЕРГА. К ПРОБЛЕМЕ ЗАВЕРШЕНИЯ И ИСПОЛНЕНИЯ

    В истории музыки известны выдающиеся произведения с нелегкой исполнительской судьбой. Но даже среди них сценическая биография "Лулу” Альбана Берга поражает своей драматичностью. После смерти композитора (1935) остался незавершенным третий акт, окончание которого, по мнению авторитетных специалистов, сводилось преимущественно к инструментовке. Эту работу мог бы выполнить любой композитор, компетентный в вопросах оперной драматургии и музыкального стиля Берга. Однако, впервые поставленная в Цюрихе, 2 июня 1937 года, "Лулу” затем более сорока (!) лет исполнялась в неоконченном виде (обычно первые два акта и небольшие фрагменты третьего, полностью написанные, оркестрованные и включенные Бергом в так называемую пятичастную "Лулу-симфонию”).
    После Второй мировой войны успешные постановки и все возрастающий интерес со стороны лучших оперных исполнителей и театров мира обострили, особенно в 60-70-е годы, проблему осуществления полного трехактного спектакля. Именно тогда были опубликованы несколько интервью с Хелен Берг (Helene Berg), в которых вдова композитора стала настаивать на невозможности завершения последнего акта и, следовательно, исполнения полной трехактной оперы. Однако крупные берговеды - В. Райх, Г. Редлих, Т. В. Адорно и Дж. Перл, специально изучавшие эту проблему, пришли к прямо противоположным выводам. После смерти Х. Берг (1976) было опубликовано ее завещание, согласно которому запрещалось вообще прикасаться к материалам III акта. Это обострило внимание музыкальной общественности к судьбе оперы. Вопрос о "полнометражном” спектакле уже требовал безотлагательного ответа - быть или не быть трехактной "Лулу”? И ответ последовал с неожиданной быстротой, причем не из Австрии, а из Франции. В 1978 году сенсацию в музыкальном мире вызвали сообщения о готовящейся премьере законченной "Лулу” на сцене Гранд-Опера в Париже. Партитуру оперы завершил Фридрих Церха - австрийский композитор, один из представителей так называемой "третьей венской школы”.
    Казалось бы, логическим концом истории, связанной с завершением оперы, должна была стать успешная премьера трехактной "Лулу” на сцене парижской Гранд Опера в феврале 1979 года. Музыкальным руководителем и дирижером спектакля выступил Пьер Булез - выдающийся знаток и интерпретатор творчества А. Берга. Именно с ним советовался в процессе оркестровки оперы Ф. Церха. Заглавную партию исполнила несравненная Тереса Стратас. Однако ни сам факт завершения оперы, ни высокое, по мнению специалистов, качество редакции III акта, ни огромный успех не вызвали восторга в музыкальных кругах Вены. Скептически и холодно была здесь встречена парижская премьера, причем удивительно, что само осуществление спектакля послужило поводом к полемике на страницах зарубежной прессы! Этот спор по своей ожесточенности превзошел разногласия, в свое время вызванные завершением Десятой симфонии Густава Малера Дереком Куком в 1964 году. Одна сторона, защищающая права вдовы Берга (в основном так называемый "Фонд Альбана Берга”), стремилась наложить вето на исполнение оперы полностью и увековечить постановки "Лулу” в прежнем незавершенном виде. Другая сторона отстаивала статус трехактной оперы. Отсюда заметный ажиотаж вокруг этого конфликта и шумиха в прессе, освещающей судебные процессы с участием Universal Edition, родственников Берга и поверенных покойной вдовы, споры о юридических деталях завещания, этической стороне вопроса и т.д.
    До цюрихской премьеры незавершенной "Лулу” (1937) ни у кого, включая вдову Берга, не возникало сомнений в реальной возможности ее окончания, ибо основой завершения должна была стать Particell - партитура всей трехактной оперы, начерно записанная Бергом от первой до последней ноты в сокращенном виде, на трех - четырех нотоносцах. Эта партитура и имеющиеся эскизы, по свидетельству берговедов, содержали все необходимое для окончания. Таким образом, нужна была, в сущности, лишь инструментовка. В этом не сомневались и ближайшие друзья Берга. Обращает на себя внимание тот факт, что в письме от 9 марта 1936 года, соболезнуя вдове умершего друга, Шёнберг первым выразил желание завершить "Лулу”. Х. Берг ответила согласием и, сделав фотокопии, отослала материалы III акта Шёнбергу в Калифорнию. Шёнберг собирался завершить III акт в том же 1936 году. Однако позднее он неожиданно отказался от своего намерения и переслал весь рукописный материал в Вену Эрвину Штайну - своему ученику и близкому другу Берга, препоручив свою работу ему. Заметим попутно, что сам Шёнберг ни тогда, ни позже не высказывал каких-либо доводов против завершения "Лулу”. Долгое время оставалась неизвестной причина его отказа. Этим воспользовалась вдова Берга. Параллельно, как потом утверждала Х. Берг, она предлагала проделать эту работу также А. Веберну, затем А. Цемлинскому и Э. Крженеку, но все они якобы тоже ответили отказом. При этом вдова предпочитала скрывать тот факт, что еще в 1936 году Э. Штайн полностью закончил III акт в клавираусцуге, и Universal Edition стало готовить его к изданию! Однако после аншлюса Австрии в 1938 году публикация была запрещена, причем в тот момент, когда в типографии уже были награвированы 70 страниц штайновского клавираусцуга.
    Дальнейшее развитие событий приняло еще более драматичный характер. В настоящее время установлено, что уже в 1937 году Х. Берг пыталась вообще не допустить постановки "Лулу”, а когда опера в июне все же была исполнена (в неполном виде) на сцене цюрихского Городского театра, встретила премьеру с негодованием. В письме к Альме Малер от 24 июня 1937 года она впервые написала, что к материалам III акта "никто не имеет права прикасаться”. В 70-е годы она закрепила свой запрет юридически... Опера продолжала исполняться в незаконченном виде. Главные аргументы вдовы против завершения III акта в 60-е годы по-прежнему сводились к тому, что самые близкие Бергу композиторы не справились с этой задачей, и поэтому она не может быть решена кем-нибудь другим. Однако со временем даже ее аргументы оказались несостоятельными, ибо обнаружились некоторые мотивы этих отказов. Только после смерти Х. Берг (1976) стала возможной публикация письма Шёнберга к Штайну, прояснившего истинную причину отказа, а именно - возмутившие его две ремарки, которые рукой Берга были внесены в ведекиндовский текст при работе над либретто. Они появились в характеристике банкира Пунтшу - еврея по происхождению - и были восприняты Шёнбергом как оскорбительные, тем более, в обстановке наступления нацизма и преследования евреев.
    Т. Адорно - ученик и друг Берга - пишет в своей монографии, что отказ Шёнберга от завершения III акта "вызван причинами не музыкального, а иного рода (которые можно понять и которые заслуживают всяческого уважения), а именно - ошибочной оценкой взглядов Берга, основанной на недоразумении. Этот отказ выражает скорее духовное смятение самого Шёнберга в годы фашизма и не может иметь законополагающей силы через столько десятилетий. Веберн же, очевидно, боялся как ответственности, так и той тяжкой ноши, которая легла бы на его плечи. Так, когда Веберну после его гениальной обработки Ричеркара Баха предложили довершить и проинструментовать Искусство фуги, он ответил, что в этом случае вынужден будет отказаться на всю жизнь от самостоятельного сочинения. Нам неизвестна причина отказа Крженека, но можно предположить, что свой стиль он рассматривал как слишком отличный от берговского, чтобы решиться на завершение "Лулу”. Цемлинский же - композитор настолько "дошёнберговский”, что он при всей симпатии и сочувствии делу отказался совершенно обоснованно”.
    В цепи уловок, которыми насыщена история борьбы Х. Берг и ее единомышленников против трехактной "Лулу”, особенно выделяются вопросы "морального” характера - этично ли прикасаться к материалу чужого произведения с целью его окончания? Однако, шаткость подобных вопросов была очевидна даже для самой Х. Берг. Может ли серьезный музыкант или слушатель оспаривать необходимость завершения моцартовского Реквиема (Зюсмайер), пуччиниевской "Турандот” (Альфано), инструментовки оффенбаховских "Сказок Гофмана” (Гиро)? Известны и другие случаи в истории музыки, когда музыканты, уступавшие дарованию автора, стилистически корректно заканчивали произведение, тем самым давая ему жизнь.
    Бессмысленность подобных выпадов, по-видимому, была столь очевидна, что вдове композитора потребовалась новая версия несостоятельности III акта, и тогда устами Э. Крженека было объявлено, что Берг... вообще "расхотел” завершать оперу и решил ограничиться двумя актами как Шуберт двумя частями в Неоконченной симфонии и Шёнберг двумя актами в "Моисее и Аароне”. Однако, если обстоятельства с "незавершенностью” этих произведений давным-давно выяснены, то до настоящего времени так и не установлено, на чем Крженек основывал свои утверждения о "Лулу”. Ведь в свое время он сам был в числе убежденных сторонников окончания оперы!
    И тем не менее Крженек утверждал, что и в незавершенном виде "Лулу” останется так же прекрасна, как частично разрушенный во Вторую мировую войну и не восстановленный в прежнем виде венский собор Святого Стефана! В связи с этим французский критик Л. Дандрель ядовито писал о характерной предрасположенности музыкальной Вены ко всему незаконченному. А его статья о "Лулу” была примечательно озаглавлена: "Венцы любят развалины”.
    Не исключено, что неприязнь Хелен Берг к "Лулу” могла иметь личные мотивы, и в немалой степени связана с именем Ханны Фукс - жены пражского промышленника, любовь к которой осветила последние десять лет жизни Берга и повлияла на его творчество... Берг называл в письмах Ханну вдохновительницей лучших своих сочинений. Фактически ей, как документально доказал Дж. Перл, посвящена гениальная "Лирическая сюита”, а не А. Цемлинскому, как указано в рукописи и в изданиях партитуры. Так же нетрудно угадать адресата посвящения концертной арии "Вино” и второй песни на слова Теодора Шторма "Schliesse mir die Augen beide” - вершинных достижений берговской лирики. В письмах, в которых "Лулу” многократно упоминается, Берг пишет о признательности Ханне за моральную поддержку в тяжелейший для него момент наступления реакции, в момент дописывания "Лулу”, когда окончательно были утрачены надежды на ее постановку в Германии и Австрии. Х. Берг могла также догадаться, что исполненная глубокого интимного чувства музыка, связанная с образом Альвы (alter ego композитора), может быть воспринята как лирическое послание Берга к далекой возлюбленной.
    "Неприятие "Лулу” - даже у людей, близких Бергу - несомненно вызвано грандиозностью стихии клоаки, дна в ней; это воспринимается ими как загрязнение, осквернение идеи чистого художника, искусства - идеи, которой немногие из современников послужили в той же мере, что и Берг. Эти люди не желают задуматься: а может быть, эта чистота тем и утверждается, что не настаивает на себе, на своей исключительности и предпочитает обратиться не к традиционной, общепринятой культуре, а к ее противоположности. Отсюда и резкость возражений против доведения до конца инструментовки оперы”, - так объясняет Т. Адорно главную из причин негативного отношения к опере и к проблеме ее завершения. Действительно, уже выбор скандальной дилогии Ведекинда в качестве драматической основы оперы болезненно задел классовые амбиции как современников композитора, так и определенные слои общества послевоенного поколения... "Лулу” - взволнованная исповедь художника, обнажившего трагические стороны жизни и преломившего ее почти автобиографически, в деликатной форме ассоциаций и иронических намеков на художественно-артистическую среду, к которой принадлежал сам Берг.
    В связи с этим выделим еще один из важнейших факторов, существенно повлиявших на судьбу постановки - автобиографизм, пронизавший образный мир оперы. Именно в этом аспекте самого автобиографичного произведения композитора, по нашей гипотезе, коренятся субъективно-личные причины неприятия оперы большей частью интеллигенции, окружавшей Берга. Композитор осуществил здесь то, чего ему не могли простить ни его вдова, ни другие близкие люди (не исключено, что по этой причине личные основания для уклонения от завершения оперы могли быть также у композиторов, близко знавших Берга). За образами главных героев обнаружились реальные жизненные прототипы в художественно-артистической среде - среди лиц ближайшего Бергу круга. Сегодня доподлинно известно, что композитор Альва является в опере alter ego Берга. За чертами образа Лулу проступает Альма Малер, известная "пикантными” подробностями личной жизни, за образом графини Гешвиц - родная сестра Берга Смарагда. Уж не Оскара ли Кокошку пародирует образ Художника, прославившегося портретами Лулу? В свете сказанного нетрудно предположить, что вдова Берга опасалась скомпрометировать свое ближайшее окружение, когда стало выясняться, кто стоит за героями оперы.
    Конечно, не только автобиографические элементы в берговской опере могли вызвать негативное отношение к ней со стороны современников композитора. Неприязнь связана и с экспрессионистской манерой преломления здесь некоторых кризисных тенденций 20-30-х годов. В связи с этим надо отметить особую весомость III акта в целостной концепции оперы. Именно здесь за контурами первой сцены проступает атмосфера духовного обнищания, коррупции и шантажа, присущая австрийской общественной жизни 30-х годов, особенно в канун аншлюса 1938 года, когда Германия поглотила Австрию.
    Документы и факты биографии свидетельствуют о том, как для Берга важна была трехактная опера, задуманная с самого начала. 1934-й год обозначил важный этап в сочинении "Лулу” - близилось завершение ее начерно, в виде партитуры в сокращенной записи (Particell)... Посылая свое посвящение "Лулу” к 60-летию со дня рождения А. Шёнберга, он сетует на то, что пока не может прислать "партитуру завершенной оперы”, имея в виду задержку из-за неоконченной инструментовки. Таких документальных свидетельств о стремлении Берга дописать "Лулу” можно привести немало. Обратимся теперь к аргументам в пользу завершения оперы. Решающая роль здесь принадлежит музыкальной науке. Среди берговедов, чьи исследования имели огромное практическое значение, первым назовем имя В. Райха. Еще в 1936 году он опубликовал ценнейшие данные о целостной концепции оперы, о некоторых чертах оригинального авторского замысла и симметрично-зеркальной структуре произведения... Несколько позже, в 60-е годы, произошло еще одно крупное событие в берговедении: в англо-американской прессе стали печататься статьи американского композитора и музыковеда Дж. Перла, специально посвященные проблемам "Лулу” и основанные на тщательном изучении всех материалов оперы, особенно III акта. Исследования Перла получили широкий международный резонанс, в них не только был предельно обострен вопрос окончания "Лулу”, но и намечены пути достижения этой цели. Перл доказал, что завершение III акта необходимо и реально в силу особенностей его композиционно-структурного и драматургического замысла. Исследования Перла опровергли измышления вдовы Берга и ее сторонников... Выводы крупных берговедов оказали моральную и практическую поддержку Фридриху Церхе...
    Заслуга Фридриха Церхи состоит в том, что, завершив оперу, он во многом сумел удержать на должной художественно-эстетической высоте качественный уровень музыки III акта, сохранить ее значительный драматургический потенциал, сделать по возможности стилистически неотличимой свою огромную творческую работу, наконец, дать полноценную сценическую жизнь столь сложной по драматургии, образности и музыкальному языку опере, как "Лулу” Альбана Берга...
    И, надо полагать, опера будет жить на театральной сцене подобно другим шедеврам мирового оперного искусства, законченным после смерти их авторов, - таким как "Хованщина” Мусоргского, "Доктор Фауст” Бузони, "Турандот” Пуччини.

    Дмитрий Воробьев
    - пианист, кандидат наук, доцент, концертмейстер. Работы Воробьева, вслед за крупнейшими берговедами позволили расширить представление о целостной концепции трехактной оперы "Лулу”, незавершенного шедевра Альбана Берга.
    © 2000, газета "Мариинский театр"
     

    __________________
    Мужчину любят за достоинства, а женщину за недостатки. (В. Шарбюлье)
  11. Аватар для Oblomoff

    Oblomoff status quo

    Дон Жуан

    стрекозёл

    ненавижу собак, потому что обожаю кошек...

    Alban Berg
    Collection (CD05)


    Год выхода: 2003
    Жанр: avant-garde
    Оригинал: компакт-диск
    Качество: 16/44
    Формат: ape (image .cue)
    Сканы: есть
    Размер: 255 Мб

    01 - Lulu. Prolog 'Herein spaziert in die Menagerie' (Tierbandiger)
    02 - Lulu. Act I. Scene 1. Darf ich eintreten? Mein Sohn! Introduktion. Canon. Oda (Alwa, Dr. Schon, Lulu)
    03 - Lulu. Act I. Scene 1. Melodram. Machen Sie auf! Canzoneta. Rezitativ. Duett. Rioso. Interludium. Verwaldung. Interlude. Trio. Canon (Medizinalrat, Lulu, Maler)
    04 - Lulu. Act I. Scene 2. Eva! Befehlen? Duettino. Chambermusic 1 (Maler, Lulu)
    05 - Lulu. Act I. Scene 2. Chamber music 1. 'Den hab' ich mir auch ganz anders forgestellt
    06 - Lulu. Act I. Scene 2. Was tut denn Ihr Vater da? Sonate. Monoritmica (Dr. Schon, Lulu)
    07 - Lulu. Act I. Scene 2. Nun? Du hast eine halbe miIlion geheiratet (Maler, Dr. Schon)
    08 - Lulu. Act I. Scene 2. Ich darf mich jetzt hier nicht sehen lassen (Dr. Schon, Lulu, Alwa)
    09 - Lulu. Act I. Scene 2. Verwandlung. Interlude
    10 - Lulu. Act I. Scene 3. Ragtime 'Seit ich fur die Buhne arbeite' (Alwa, Lulu. Engl. waltz)
    11 - Lulu. Act I. Scene 3. Uber die liesse sich freilich eine interessante oper schreiben. Choral. Ragtimr. Sextett (Alwa)
    12 - Lulu. Act I. Scene 3. Sonata. Development 'Wie kanst du die szene gegen mich ausspielen? Finale sonata Recapitulation. Second Subject. Letter duet (Dr. Schon, Lulu)

    Orchestre de l'Opera de Paris
    Pierre Doukan, Jules Bastin, Jane Manning, Franz Mazura, Claude Meloni, Georges Pludermacher, Kenneth Riegel, Ursula Boese, Gerd Nienstedt, Anna Ringart, Toni Blankenheim, Teresa Stratas, Yvonne Minton, Hanna Schwarz, Robert Tear, Helmut Pampuch
    Conducted by Pierre Boulez
    1979


     

    __________________
    Мужчину любят за достоинства, а женщину за недостатки. (В. Шарбюлье)
  12. Аватар для Oblomoff

    Oblomoff status quo

    Дон Жуан

    стрекозёл

    ненавижу собак, потому что обожаю кошек...

    Alban Berg
    Collection (CD06)


    Год выхода: 2003
    Жанр: avant-garde
    Оригинал: компакт-диск
    Качество: 16/44
    Формат: ape (image .cue)
    Сканы: есть
    Размер: 221 Мб

    01 - Lulu. Act II. Scene 1. Sie glauben nicht, wie ich mich daruf freue. Kavatine
    02 - Lulu. Act II. Scene 1. Gott sei dank, dass wir endlich zuhause sind. Canon 'Er hat sie namlich ursprunglich heiraten wollen'. Hast oben abgeschlossen?
    03 - Lulu. Act II. Scene 1. Die Matinee wird, wie ich mir denke, bei elektrischem licht stattfinden
    04 - Lulu. Act II. Scene 1. Sein Vater!. In Paris ist revolution ausgebrochen. Introduktion. Aria with 5 strophes
    05 - Lulu. Act II. Scene 1. Lied der Lulu 5th strophe of the aria of Dr. Schon. Arietta
    06 - Lulu. Act II. Scene 1. Ostinato verwaldung. Interlude (filmmusik)
    07 - Lulu. Act II. Scene 2. Er lasst auf sich warten wie ein Kapellmeister
    08 - Lulu. Act II. Scene 2. Largo chamber music
    09 - Lulu. Act II. Scene 2. Melodram 'Hu, kleine Lulu. O freiheit! Herrgott im Himmel!'
    10 - Lulu. Act II. Scene 2. When deine beiden grossen Kinderaugen nicht waren. Hymne

    Orchestre de l'Opera de Paris
    Pierre Doukan, Jules Bastin, Jane Manning, Franz Mazura, Claude Meloni, Georges Pludermacher, Kenneth Riegel, Ursula Boese, Gerd Nienstedt, Anna Ringart, Toni Blankenheim, Teresa Stratas, Yvonne Minton, Hanna Schwarz, Robert Tear, Helmut Pampuch
    Conducted by Pierre Boulez
    1979


     

    __________________
    Мужчину любят за достоинства, а женщину за недостатки. (В. Шарбюлье)
  13. Аватар для Oblomoff

    Oblomoff status quo

    Дон Жуан

    стрекозёл

    ненавижу собак, потому что обожаю кошек...

    Alban Berg
    Collection (CD07)


    Год выхода: 2003
    Жанр: avant-garde
    Оригинал: компакт-диск
    Качество: 16/44
    Формат: ape (image .cue)
    Сканы: есть
    Размер: 344 Мб

    01 - Lulu. Act III. Scene 1. Moderato (piano). Meine herrn und damen! Gestatten sie, dass ich trinke. Ensemble. Variationen I-II. Intermezzo. Intermezzo. Variationen III-XII. Ensemble
    02 - Lulu. Act III. Scene 1. Brillant! Es geht brillant
    03 - Lulu. Act III. Scene 1. Einen moment! Hast du meinem brief gelesen?
    04 - Lulu. Act III. Scene 1. Ich brauche namlich notwendig geld
    05 - Lulu. Act III. Scene 1. Cadenz 'Behandeln sie mich doch wenigstens anstantig' (2:41)
    06 - Lulu. Act III. Scene 1. Martha! Mein liebes herz, du kannst mich heute vor dem tode retten
    07 - Lulu. Act III. Scene 1. Ensemble 'Wollen sie wohl diese aktie akzeptieren'
    08 - Lulu. Act III. Scene 1. Variationen I-IV. Uber wedekinds 'Lautenlied'
    09 - Lulu. Act III. Scene 2. Der regen trommelt zur parade
    10 - Lulu. Act III. Scene 2. Wenn ich dir ungelegen komme'. Quartet
    11 - Lulu. Act III. Scene 2. Komm nur herein, mein schatz!
    12 - Lulu. Act III. Scene 2. Der herr doktor haben sich schon zur ruhe begeben
    13 - Lulu. Act III. Scene 2. Wer ist das?
    14 - Lulu. Act III. Scene 2. Nocrutno 'Das ist der letzte abend'. Lulu! Mein engel!

    Orchestre de l'Opera de Paris
    Pierre Doukan, Jules Bastin, Jane Manning, Franz Mazura, Claude Meloni, Georges Pludermacher, Kenneth Riegel, Ursula Boese, Gerd Nienstedt, Anna Ringart, Toni Blankenheim, Teresa Stratas, Yvonne Minton, Hanna Schwarz, Robert Tear, Helmut Pampuch
    Conducted by Pierre Boulez
    1979


    15 - Wozzek. Scene 1. Langsam, Wozzek, langsam!
    16 - Wozzek. Scene 2. Du, der platz ist verflucht!
    17 - Wozzek. Scene 3. Tschin bum! Horst bub? Da kommen sie!

    Wiener Staatsopernchor (chorus)
    Wiener Philharmoniker
    Walter Raffeiner, Viktoria Lehner, Heinz Zednik, Franz Grundheber, Anna Gonda, Philip Langridge, Alfred Sramek, Alexander Maly, Hildegard Behrens, Aage Haugland, Werner Kamenik, Peter Jelosits
    Conducted by Claudio Abbado


     

    __________________
    Мужчину любят за достоинства, а женщину за недостатки. (В. Шарбюлье)
  14. Аватар для Oblomoff

    Oblomoff status quo

    Дон Жуан

    стрекозёл

    ненавижу собак, потому что обожаю кошек...

    Alban Berg
    Collection (CD08)


    Год выхода: 2003
    Жанр: avant-garde
    Оригинал: компакт-диск
    Качество: 16/44
    Формат: ape (image .cue)
    Сканы: есть
    Размер: 315 Мб

    01 - Wozzek. Act I. Scene 4. Was erleb' ich, Wozzek?
    02 - Wozzek. Act I. Scene 5. Geh einmall vor dich hin
    03 - Wozzek. Act II. Scene 1. Was die steine glanzen!
    04 - Wozzek. Act II. Scene 2. Wohin so eilig, geehrtester herr Sargnagel?
    05 - Wozzek. Act II. Scene 3. Guten tag, Franz. Ich seh' nichts
    06 - Wozzek. Act II. Scene 4. Ich hab' ein hemdlein an, das ist nicht mein
    07 - Wozzek. Act II. Scene 5. Oh! Oh! Andres! Ich kann nicht schlafen
    08 - Wozzek. Act III. Scene 1. Und ist kein betrug in seinem fussen
    09 - Wozzek. Act III. Scene 1. Und kniete hin zu seinen fussen
    10 - Wozzek. Act II. Scene 2. Dort links geht's in die stadt
    11 - Wozzek. Act III. Scene 3. Tanzt alle, tanzt nur zu!
    12 - Wozzek. Act III. Scene 4. Das Messer? Wo ist das Messer?
    13 - Wozzek. Act III. Scene 5. Ringel, Ringel, Rosenkranz, Ringelreih'n!

    Wiener Staatsopernchor (chorus)
    Wiener Philharmoniker
    Walter Raffeiner, Viktoria Lehner, Heinz Zednik, Franz Grundheber, Anna Gonda, Philip Langridge, Alfred Sramek, Alexander Maly, Hildegard Behrens, Aage Haugland, Werner Kamenik, Peter Jelosits
    Conducted by Claudio Abbado


     

    __________________
    Мужчину любят за достоинства, а женщину за недостатки. (В. Шарбюлье)
  15. Аватар для Oblomoff

    Oblomoff status quo

    Дон Жуан

    стрекозёл

    ненавижу собак, потому что обожаю кошек...

     

    __________________
    Мужчину любят за достоинства, а женщину за недостатки. (В. Шарбюлье)
Зигмунд Фрейд

МАССОВАЯ ПСИХОЛОГИЯ И АНАЛИЗ ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО "Я"
Стадный инстинкт


Обширные связи и частые аффекты поясняют отсутствие у индивида самостоятельности и инициативы, однородность его реакций с реакцией других и адаптацию к уровню массы, низкому по определению. Масса как целое показывает нам больше: черты ослабления интеллектуальной деятельности, безудержность порывов, неспособность к умеренности и отсрочке, склонность к отводу эмоций через действия, регресс психики к более ранней ступени, которую мы привыкли находить у дикарей и детей.
Эмоциональное побуждение и личный интеллектуальный акт "стадного индивида" слишком слабы, чтобы проявиться отдельно и ждут заверки повторением со стороны других. А сколько этих феноменов зависимости узаконено в конституциях, как мало там оригинальности и личного мужества, насколько индивид находится во власти предрассудков и т. п.. Загадка суггестивного влияния разрастается, если признать, что влияние исходит не только от вождя, но ещё и от каждого индивида на каждого индивида. Правда сущность массы без учёта вождя недоступна пониманию. Для него стадный инстинкт вообще не оставляет места, хотя как овцам без пастуха.
Корпоративный дух и т. д. не отрицают своего происхождения из первоначальной зависти. Социальная справедливость означает, что во многом себе отказываешь, чтобы и другим нужно было себе в этом отказать. Требование равенства есть корень социальной совести, и, неожиданным образом, проявляется у сифилитиков в их боязни инфекции. Ужас этих несчастных соответствует их бурному сопротивлению - бессознательному желанию заражать других, так как почему им одним надлежало заразиться, а другим нет?
Возникновение социального чувства имеет характер идентификации и настойчивого требования уравниловки, которое относится к овцам, а не к вождю - масса хочет единовластия над собой. Множество идентифицированных равных и один главарь - вот ситуация, типичная в жизнеспособной массе.
Итак, мнение Троттера (человек животное стадное) мы уточняем: животное орды с её главарём.
Часовой пояс GMT +3, время: 04:40.
Для просмотра газеты целиком нужен БОЛЬШОЙ экран)