Борис Эйфман (1946) - российский балетмейстер, имеющий свой театр, свою академию танца и обласканный государством. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1988), народный артист России (1995), лауреат Государственной премии России (1998), кавалер всевозможных орденов и лауреат всяческих премий. Стал доверенным лицом В. Путина, заявившего свою кандидатуру на третий президентский срок. Не смотря на это, Б. Э. является выдающимся хореографом)
Он родился в г. Рубцовск Алтайского края, семью отца-инженера мобилизовали туда из Бессарабии, на строительство завода танковых моторов. В 1951 г. они вернулись в Кишинёв, Борис окончил вечернюю школу и занялся балетом во Дворце пионеров. Затем (1960) поступил на только что возникшее хореографическое отделение Кишинёвского музыкального училища и заведовал танцами в том же пионерском дворце. После училища безуспешно сдавал экзамены в политехнический институт и выступал в театре. Наконец, окончил (1972) балетмейстерское отделение Ленинградской государственной консерватории.
В 1977 г. Эйфману удалось организовать свой театр. Комбинации академической и беспуантовой хореографии, на музыку прогрессивного рока были восприняты новаторством.
Ныне Борис Эйфман - один из виднейших постановщиков.
Борис Эйфман
Gaudeamus, добро пожаловать
на форум актуального искусства! Тут:
- современная живопись, академичная и цифровая;
- современная симфоническая и камерная музыка, авангард;
- современный балет, постановки лучших хореографов;
- фильмы киноманам, именные и тематические подборки.
Регистрация
-
БЕЗУМНЫЙ ДЕНЬ
СССР, 1986
Буфф на тему комедии Бомарше "Безумный день, или Женитьба Фигаро". Авангарда почти нет, и так весело)
подробнее...
ГАЯНЭ
Латвия, 2007
Балет на музыку Хачатуряна в постановке Эйфмана, его дипломная работа, запись 1980 года, сделанная в Большом театре. Ранний Эйфман имеет коллекционный интерес, он изощряется, не выходя из рамок советского балета.
подробнее...
ЖАР-ПТИЦА
СССР, 1977
Телеверсия 3-го балета, поставленного Эйфманом в Кировском театре, советская видеозапись 1977 года, музыка Стравинского.
подробнее...
КРАСНАЯ ЖИЗЕЛЬ
Россия, 1997
Балет на основе биографии Ольги Спесивцевой. Музыкальное сопровождение - фрагменты Чайковского, Шнитке, Бизе, Дональдсона и Экерманна - придумал сам Эйфман. Перед началом он выступил с маленькой речью, где рассказал о своих мотивах.
подробнее...
РУССКИЙ ГАМЛЕТ
Литва, 2006
Герой спектакля - молодой царевич Павел, которого называют "Русским Гамлетом". Он полон честолюбивых желаний, а впереди трагические неудачи.
Музыка Бетховена и Малера.
подробнее...СЕРВИС -
Источниками вдохновения Эйфмана были постоянные любовные романы, включая отношения с актрисой Анастасией Вертинской. В конце-концов хореограф нашёл свою музу, балерину Валентину Морозову, ставшую его примой. Они работали вместе, и когда ей было 42 года, а ему 49, решились на ребёнка.
ИНТЕРВЬЮ
- Вы испытывали искушение поменять творчество на финансовое благополучие?
- Лет мне немало, я прожил большую и непростую жизнь. Каждый день "вытравлял из себя раба", старался быть лучше и обрести достоинство.
- Было трудно?
- Такая моя судьба, всё время на обочине. Имел проблемы, о которых хореографы "главных" компаний понятия не имеют. Они не думают, где взять деньги, артистов, репетиционный зал, а я начинал с этих вопросов. Отвечал за большой коллектив, поэтому старался делать успешные спектакли. Однако не опускался до халтуры, ставил балеты для себя, но в надежде, что меня поймут.
- А как отдыхаете?
- В семье. У меня любимая жена и сын, близкие люди рядом.
- Семья и работа совместимы?
- Мне повезло, жена всегда была со мной, она приняла таким, как есть и поняла. Я ухожу из дома утром, прихожу в полночь и так 37 лет подряд. Не всякая женщина выдержит. Но она знает, что такое каторжный балетный труд и просто бывала рядом.
- Вы можете назвать труппу второй семьей? Насколько вам близки эти люди?
- Со всеми разная степень близости, наверное это не семья, а единомышленники. Все разные, и нас объединяют не личные отношения. Многие режиссёры и хореографы как раз так и любят работать - приближают актёров. Это не мой стиль. Держу дистанцию, но артисты понимают, что я делаю всё возможное для театра и что он моя жизнь. Если я поставлю хороший спектакль, будем пользоваться плодами его востребованности, неудача тоже отразится на труппе. Это сплачивает, потому что в Большом театре успех и провал спектакля не отражаются на благосостоянии артистов, Большой был, есть и будет. А здесь мы вместе творим свою историю, люди это ощущают.
- Говорят, что настоящее искусство понятно любому. Это правда?
- Ну, когда мы ездили в Африку и Азию с "Анной Карениной", там нас поняли.СЕРВИС


ВЕСЁЛАЯ НАУКА.
О благородстве
Вкус натуры значимой ценит исключения, которые остальных не трогают и выглядят лишёнными сладости; у этой натуры своя мера стоимости. Она не полагает в идиосинкразии вкуса эту меру, даже принимает личные понятия за общезначимые и так упирается в тупик. Она верит, что подобная шкала (неявно) присуща многим людям, а вера исполняет её пыла и красноречия.
Сознательность - позднейшая ступень развития органического, поэтому наиболее недоделанное и немощное в нём. Не будь смирительная рубашка инстинктов сильнее, человечество погибло бы от извращённых суждений и бредов наяву. Люди мнят себя уже сознательными и прилагают мало усилий к тому, чтобы ими стать. Новая и едва ли ясно различимая цель - усвоить знание и сделать его инстинктивным. Покуда мы усваивали заблуждения, на которых наша сознательность и покоится.
Мы не имеем античного благородства, т. к. не имеем понятия об античном рабе. Грек находил между собой и рабом чудовищное количество промежуточных ступеней, а мы привыкли к учению о равенстве, хотя и не к самому равенству. Подневольное существо, лишённое досуга, не выглядит в наших глазах чем-то презренным, ибо мы и сами такие, по условиям общественного порядка. Греческий философ жил с тайным ощущением, что рабов намного больше, чем думают - каждый суть раб, если он не философ, и все они рабы философа. Ныне слово "раб", даже как сравнение, лишено полной силы.
Искать работу для заработка - в этом сходны почти все жители цивилизованных держав. Работа видится как средство, а не цель; оттого у них мало разборчивости, когда мерещатся барыши. Но бывают редкие люди, которые охотнее погибли бы, чем работали без интереса. Они оценивают работу не деньгами, а удовольствием, будь это даже тяжелейший, суровый труд. Иначе остаются решительными лентяями, игнорируя обнищание, бесчестье, опасность для здоровья и жизни.
Часовой пояс GMT +3, время: 00:29.