Christophe Starace. Lost pisces
Christophe Starace
Gaudeamus, добро пожаловать
на форум актуального искусства! Тут:
- современная живопись, академичная и цифровая;
- современная симфоническая и камерная музыка, авангард;
- современный балет, постановки лучших хореографов;
- фильмы киноманам, именные и тематические подборки.
Регистрация
Страница 2 из 2
-
Christophe Starace. Love and lust
Christophe Starace. Massive 1
Christophe Starace. Massive 2
Christophe Starace. Massive 3
Christophe Starace. Ploom
Christophe Starace. Putting out fire 1
Christophe Starace. Putting out fire 2
Christophe Starace. Skoda. Serie of illustrations for Eallin 1
Christophe Starace. Skoda. Serie of illustrations for Eallin 2
Christophe Starace. Skoda. Serie of illustrations for Eallin 3
Christophe Starace. The american way
Christophe Starace. The hornsпрошу глубокогу пардону, а что выдающегося в этих работах?СЕРВИСС моей колокольни это шедевры для компьютерной графики в её текущем состоянии. Самые даровитые планшетники и фотошопники оживляют машинные картинки этим дарованием, стилизация - инструмент.
Реалистичность сама по себе не искусство, а ныне вычеркнута из художественного арсенала фотоаппаратами.
Выражение авторского замысла достигается чистым креативом: сотворением фигур и линий, составляющих, как бы, "гафические фонемы" образов. Т. е. художник созидает идею произведения и формирует интуитивно понятный язык с алфавитом, которым идея будет выражена на картине, это можно назвать стилистикой. Помнишь E? Где-то на Оттоманке были его картины, всё наглядно показывают, т. е. стиль является художественным языком современной живописи. Просто так нарисовать:
весьма позорно теперь и унижает ценителя, подразумевая его эстетическую примитивность, хилое восприятие и духовную ограниченность. Люди меняются вместе с эпохами, и для многих современников, даже меня, смотреть подобные картинки всё равно, что читать букварь. Смысл?
А вот так:
другое дело. Starace находит абрисы, изгибы, контуры, формы для передачи состояний, эмоций, ситуаций и медитаций, вместо тупорыллого "чисто-конкретно", выделяя эссенции, изгибая их до образов человеческой психики, отражающих как реальных людей и события, так и фантазии художника, с ними связанные и выступающие, как бы, камертоном фантазий зрителя. Это безграничные возможности стиля)СЕРВИСмне без разницы, чем художник создает работы. Кистью, мастихином на холсте, прогой на мониторе, фотоаппаратом ловит, а потом хоть прогой, хоть фиксажем... стиль не в средствах, не в материалах.
стиль - множественность, совокупность признаков, черт, создающих целостный образ произведения, его направления и индивидуальной манеры художника с идейным содержанием и художественной формой.
Сезанн - мгновенно узнаваемый стиль, если ты видел хотя бы три работы его.
Nina Fabunmi - отсмотришь тут тему и преследует мысль - я это уже видела... и это видела... несмотря на то, что работы интересные, профессиональные.
Christophe Starace - тож самое впечатление... остается уповать, что это другие следуют за ним, а не он идет в толпе. Стиль не индивидуума, а некоей общности, множества людей.СЕРВИСмне без разницы, чем художник создает работы. Кистью, мастихином на холсте, прогой на мониторе, фотоаппаратом ловит, а потом хоть прогой, хоть фиксажем... стиль не в средствах, не в материалах.
Бывают комповые картины великой сложности, но там результат каждого фрагмента чистая лотерея, в силу условности доступных средств и автоматизации процессов. Можешь не сомневаться, что автор этих картин по ходу не имеет понятия, что у него получится на самом деле. Таких возможностей, как дают кисти и масло, компьютерная графика ещё не имеет, а средства со стилем увязаны для айтишных жанров, как сиамские близнецы.
По-моему живопись изменится так же, как всё остальное, куда ей деваться.СЕРВИСсогласна. Пока это больше относится к производственным отраслям. И смотреть на WorldSkills по профессиональному мастерству и инженерным профессиям.СЕРВИС
ВЕСЁЛАЯ НАУКА.
О благородстве
Вкус натуры значимой ценит исключения, которые остальных не трогают и выглядят лишёнными сладости; у этой натуры своя мера стоимости. Она не полагает в идиосинкразии вкуса эту меру, даже принимает личные понятия за общезначимые и так упирается в тупик. Она верит, что подобная шкала (неявно) присуща многим людям, а вера исполняет её пыла и красноречия.
Сознательность - позднейшая ступень развития органического, поэтому наиболее недоделанное и немощное в нём. Не будь смирительная рубашка инстинктов сильнее, человечество погибло бы от извращённых суждений и бредов наяву. Люди мнят себя уже сознательными и прилагают мало усилий к тому, чтобы ими стать. Новая и едва ли ясно различимая цель - усвоить знание и сделать его инстинктивным. Покуда мы усваивали заблуждения, на которых наша сознательность и покоится.
Мы не имеем античного благородства, т. к. не имеем понятия об античном рабе. Грек находил между собой и рабом чудовищное количество промежуточных ступеней, а мы привыкли к учению о равенстве, хотя и не к самому равенству. Подневольное существо, лишённое досуга, не выглядит в наших глазах чем-то презренным, ибо мы и сами такие, по условиям общественного порядка. Греческий философ жил с тайным ощущением, что рабов намного больше, чем думают - каждый суть раб, если он не философ, и все они рабы философа. Ныне слово "раб", даже как сравнение, лишено полной силы.
Искать работу для заработка - в этом сходны почти все жители цивилизованных держав. Работа видится как средство, а не цель; оттого у них мало разборчивости, когда мерещатся барыши. Но бывают редкие люди, которые охотнее погибли бы, чем работали без интереса. Они оценивают работу не деньгами, а удовольствием, будь это даже тяжелейший, суровый труд. Иначе остаются решительными лентяями, игнорируя обнищание, бесчестье, опасность для здоровья и жизни.Страница 2 из 2Часовой пояс GMT +3, время: 03:36.