Ундина (Ashton) / Ondine (1960) DVD5 remux - 7

Ундина (Ashton) / Ondine (1960) DVD5 remux

Gaudeamus, добро пожаловать

на форум актуального искусства! Тут:

  • современная живопись, академичная и цифровая;
  • современная симфоническая и камерная музыка, авангард;
  • современный балет, постановки лучших хореографов;
  • фильмы киноманам, именные и тематические подборки.

Регистрация
  1. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

    Ундина
    Ondine


    Категория: фильм-балет
    Страна: Великобритания
    Год: 1960
    Продолжительность: 1:15:07

    Режиссер: Frederick Ashton
    В ролях: Margot Fonteyn, Michael Somes, Julia Farron, Alexander Grant, Leslie Edwards, Pirmin Trecu, Maryon Lane, Merle Park, Doreen Wells, Peter Clegg, Douglas Steuart, артисты королевскго балета Covent Garden

    Балет на музыку Хенце (Hans Henze), исполнение 1960 года.
    Роль Ундины была создана Эштоном специально для Марго Фонтейн.


    Качество: DVD5 remux
    Формат: mkv
    Размер: 2,49 Gb
    Видео: 720x576, mpeg2, 25 fps, 9400 kbps
    Аудио #1: ac3, 48 khz, 2 ch, 192 kbps. Язык: музыка. Перевод: не требуется
    Субтитры: отсутствуют, без субтитров

     
    СЕРВИС
  2. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

    "Ундина" - последний из четырёх многоактных балетов Эштона и воплощение английского стиля, именно поэтому балет никогда не исчезал надолго из репертуара театра. Сэра Фредерика, получившего рыцарское звание за свою деятельность, можно считать создателем национального балета Великобритании - он формировал своеобразие английской исполнительской манеры и выработали эстетические каноны, актуальные по сей день. И хотя спектакли Эштона сегодня танцуют во всём мире, увидеть настоящий английский балет можно только на родине в Королевском балете.
    Сюжетная основа этой балетной сказки - романтическая новелла Фридриха де ла Мотт Фуке о любви юноши Палемона к водяной деве. В отличие от одноимённых балетов ХIХ века, здесь погибает не Ундина, а Палемон, предавший её своей женитьбой на знатной даме. Раскаявшийся двоежёнец покупает себе прощение дорогой ценой: поцеловав Ундину, он погибает.
    Перипетии сюжета еле вмещаются в три акта, действие перескакивает со двора феодального замка в подводное царство, затем на корабль, опять в замок. Влюблённый в Ундину повелитель Средиземного моря устраивает кораблекрушения и наводнения. Влюблённая в Палемона графиня Берта закатывает скандалы и провоцирует бунт на корабле. Обитатели подводного мира топят всех, кто подвернётся под руку. И все эти невероятности Фредерик Эштон поставил так запросто, будто описывал чаепитие в доме своей тётушки.
    Мешал ему только композитор. Существует анекдотичная история о создании музыки "Ундины" Хансом Хенце, рассказанная Александером Грантом. Композитор жил в доме Гранта и работал над балетом. Ханс постоянно напевал, издавая иногда ужасные звуки. Фредерик Эштон часто звонил с вопросом о том, как идёт сочинение и есть ли красивые мелодии. Подобные же вопросы он задавал горничной, если она подходила к телефону. Как правило, он получал отрицательный ответ, но однажды горничная ответила, что, действительно, утром звучала красивая музыка. Обрадованный Эштон велел позвать к телефону Ханса, чтобы узнать все подробности работы, и услышал от композитора, что сегодня дела не клеились и он всё утро играл Моцарта.
    В итоге Ханс Вернер Хенце, пленённый Стравинским, написал в его честь далеко не наивную и непростую музыку. Но формалистические изыски хореограф, как будто бы, не заметил: он ставил без затей, как Чайковского, учитывая лишь ритмический строй и эмоциональное содержание.
    Зато нюансов в самой хореографии не счесть. Здесь важно всё: как раскачиваются матросы на "палубе", чтобы возникла полная иллюзия качки; какими жестами торговка селёдкой оскорбляет торговку корзинами; как высунулась ручка Ундины из-под водопада и как затрепетала ножка, когда Палемон взял её за талию. Все артисты, от Палемона до последнего безымянного морского демона, танцуют не просто точно и добросовестно, но с искренним чувством и полной верой в предлагаемые обстоятельства. И от этого коллективного воодушевления все детальки и нюансы, которые чувствительный Фредерик Эштон надумал полвека назад, складываются в живой и неповторимый пазл, именуемый "«настоящий английский балет".
    Интернет
     
    СЕРВИС
  3. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

    Действие первое
    Картина первая. Рыцарь Палемон оказывает знаки внимания знатной Берте, но она не хочет принять в подарок его амулет и уходит в замок. Палемон остается в раздумье один. Из грота появляется Ундина. Она танцует, играя со своей тенью. Палемон замечает её и подходит к ней сзади. Ундина пугается, когда тень Палемона пересекается с её тенью, и, обернувшись, видит неведомого человека. Она притрагивается к его сердцу и, услышав биение, в испуге бежит в лес. Пораженный её красотой, Палемон следует за ней. Берта, увидев, что Палемон ушел вслед за Ундиной, поднимает тревогу и посылает за ними погоню.
    Картина вторая. Тиреннио, повелитель Средиземного моря и духи воды подстерегают влюблённых Ундину и Палемона. Тиреннио хочет разлучить их, предупреждая, что Палемон лишится жизни в случае измены. Ундина не покоряется воле Тиреннио. Вместе с Палемоном она находит отшельника, который их венчает. После венчания Ундина обретает человеческую душу. В лесу появляется Берта, преследующая Палемона и Ундину. Духи изгоняют её из леса.

    Действие второе
    Палемон и Ундина решают уплыть на корабле. Берта, преследующая влюблённых, подкупает капитана с тем, чтобы он укрыл её на борту корабля. Не зная о состоявшемся браке, Берта негодует, когда Палемон в знак любви предлагает Ундине свой амулет. Берта упрекает Палемона в измене и напоминает ему, что раньше он предлагал этот же амулет ей. Ундина немедленно отдает драгоценность Берте. Из моря поднимается взбешенный Тиреннио и вырывает амулет из рук Берты. Ундина подбегает к борту корабля, опускает руку в воду и подает Берте волшебное ожерелье. Берта в ужасе бросает его к ногам Ундины. Матросы в страхе смотрят на Ундину, угрожая ей. Тиреннио, поднявшись снова из моря для защиты Ундины, призывает её к себе. По его велению начинается буря. Тиреннио увлекает Ундину на дно. Буря усиливается. Экипаж корабля гибнет, и лишь Палемону и Берте удается спастись.

    Действие третье
    После бракосочетания Палемон и Берта прибывают в замок. Оставшись один, Палемон мечтает об Ундине. Берта прерывает его грёзы. На свадебный праздник приходят гости, начинается дивертисмент. Он прерывается появлением мстительного Тиреннио. Его свита силой уводит Берту. Появляется Ундина. Палемон понимает, что любит только её. Ундина предупреждает его, что её поцелуй принесёт ему только смерть - ведь он изменил ей. Но Палемон молит о поцелуе. Наконец, Ундина грустно целует его, и Палемон падает мёртвым. Ундина возвращается в морскую стихию, чтобы вечно держать его в своих объятиях
     
    СЕРВИС
  4. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

    Уменьшенные кадры:




    Ундина (Ashton) / Ondine (1960) DVD5 remux
     
    СЕРВИС
  5. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

  6. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

Фридрих Ницше

ВЕСЁЛАЯ НАУКА.
О благородстве


Вкус натуры значимой ценит исключения, которые остальных не трогают и выглядят лишёнными сладости; у этой натуры своя мера стоимости. Она не полагает в идиосинкразии вкуса эту меру, даже принимает личные понятия за общезначимые и так упирается в тупик. Она верит, что подобная шкала (неявно) присуща многим людям, а вера исполняет её пыла и красноречия.
Сознательность - позднейшая ступень развития органического, поэтому наиболее недоделанное и немощное в нём. Не будь смирительная рубашка инстинктов сильнее, человечество погибло бы от извращённых суждений и бредов наяву. Люди мнят себя уже сознательными и прилагают мало усилий к тому, чтобы ими стать. Новая и едва ли ясно различимая цель - усвоить знание и сделать его инстинктивным. Покуда мы усваивали заблуждения, на которых наша сознательность и покоится.
Мы не имеем античного благородства, т. к. не имеем понятия об античном рабе. Грек находил между собой и рабом чудовищное количество промежуточных ступеней, а мы привыкли к учению о равенстве, хотя и не к самому равенству. Подневольное существо, лишённое досуга, не выглядит в наших глазах чем-то презренным, ибо мы и сами такие, по условиям общественного порядка. Греческий философ жил с тайным ощущением, что рабов намного больше, чем думают - каждый суть раб, если он не философ, и все они рабы философа. Ныне слово "раб", даже как сравнение, лишено полной силы.
Искать работу для заработка - в этом сходны почти все жители цивилизованных держав. Работа видится как средство, а не цель; оттого у них мало разборчивости, когда мерещатся барыши. Но бывают редкие люди, которые охотнее погибли бы, чем работали без интереса. Они оценивают работу не деньгами, а удовольствием, будь это даже тяжелейший, суровый труд. Иначе остаются решительными лентяями, игнорируя обнищание, бесчестье, опасность для здоровья и жизни.
Часовой пояс GMT +3, время: 12:35.
Для просмотра газеты целиком нужен БОЛЬШОЙ экран)