Дмитрий Брянцев

Обратите, пожалуйста, внимание:

  • если у вас актуальный браузер, используйте стиль Амфибия;
  • если ваш браузер устарел - обновите его, это бесплатно;
  • если не хотите обновлять, используйте стиль Оттоманка;
  • выбрать стиль можно в самом низу, слева.

Регистрация
  1. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))



    Дмитрий Брянцев (1947-2004) - советский и российский хореограф, балетмейстер Ленинградского театра оперы и балета им. Кирова (1981-1985), главный балетмейстер Московского музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко (1985-2004), главный балетмейстер Санкт-Петербургского театра камерного балета (с 1984 года). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1983), народный артист РСФСР (1989), лауреат премии "Золотая маска" (1996). В 1996 г. стал членом ISPA.
    Родился в Ленинграде, долго учился в Ленинградском хореографическом училище (1957-1966), которое всё-таки закончил. Был принят в концертный ансамбль "Молодой балет", стал его солистом (1966-1977) и начал творить сам. Так же долго (1968-1977) учился на балетмейстерском отделении Института театрального искусства и тоже, в конце-концов, его закончил. В 1976 году стал лауреатом Всесоюзного конкурса балетмейстеров.
    Известность Брянцеву принесли фильмы-балеты "Галатея" (1977) и "Старое танго" (1979). В 1977-1981 годах работал с разными труппами, потом был принят в Союз театральных деятелей СССР и, таким образом, получил возможность развивать карьеру. С 1986 г. преподавал на балетмейстерском факультете ГИТИСа (с 1994 г. - доцент).
     
    СЕРВИС
  2. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

    Главные опусы Брянцева, постановки 90-х годов недоступны. Ещё можно посмотреть несколько старых записей и оценить уникальность, потенциал и талант этого хореографа.



    ГАЛАТЕЯ
    СССР, 1977

    Знаменитый фильм-балет по пьесе Шоу "Пигмалион" на музыку Лоу в обработке Тимура Когана. Хореография Брянцева, экранизация Александра Белинского.

    подробнее...


    КОНЁК-ГОРБУНОК
    СССР, 1985

    Балет на музыку Щедрина, либретто В. Вайнонена и П. Маклярского по сказке Ершова. Хореография отличная, артисты в хорошей форме, динамика бьёт ключом - экшн без остановки)

    подробнее...
     
    СЕРВИС
  3. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

    По официальной версии Брянцев убит в Праге, куда вылетел с большой суммой денег.
    Версия, подтверждается, якобы, анализом ДНК покойника, найденного в Восточной Чехии спустя три года после исчезновения Дмитрия. Надо сказать, что это был уже второй труп Брянцева, найденный доблестной полицией. Первый нашли сразу, брошенным в автомобиле и дело можно было закрыть. Однако анализ ДНК тогда не проводился, и, спустя какое-то время, появилась информация, что Брянцев жив. Чехи осторожно сообщили: "господин Брянцев, возможно, принял решение изменить свой стиль жизни, и, подобным образом завершив существование знаменитого хореографа, начал новую жизнь под чужим именем, за пределами Чешской Республики". Т. е. Дмитрий собрал денег и убежал? Когда история с первым трупом оказалась под сомнением, был "найден" второй? С фальсификаций анализов и приговором якобы убийцам, чтобы сомнений уже не осталось?
    Во всяком случае, что-то здесь не так. Брянцев был крупнейшим российским хореографом 90-х годов и ставил ударные балеты. Как минимум двадцать (!) из них было записано на телевидении. Его театральные постановки, по-прежнему аншлаговые, убрали из репертуаров, а записи строжайше не показывают. Почти вся информация о нём исчезла даже из интернета, хотя помню, что её было много.
     
    СЕРВИС
  4. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

    ИНТЕРВЬЮ
    10 июня 2001 года

    - Хочется спросить о вашем новом театре. Вообще что это будет, как Вы построите репертуар, откуда берёте актёров?
    - Должно быть интересно, как мы предполагаем. Но мы предполагаем, а Он располагает. Это должна быть мобильная труппа, обладающая совершенно независимым, своим, оригинальным репертуаром. Я думаю, что классическое наследие в этой труппе будет исключено, потому что все остальные коллективы, которые я знаю, занимаются этим классическим наследием, и если с ним прекрасно справляются ведущие театры нашей страны такие, как Мариинский, Большой, Театр Станиславского, то уже большие проблемы возникают в других труппах, поскольку артисты там находятся несколько другого уровня. Поэтому не надо делать то, что хорошо или плохо делают остальные, а надо делать хорошо свое собственное.

    - Это как театральная антреприза или это будет постоянная труппа?
    - Постоянная труппа. У нас в балете очень трудно выбрать антрепризный такой характер, это невозможно. Будет постоянная труппа, у неё постоянная база, и первый раз мне хочется доказать, что можем существовать без дотаций, сами по себе, не прося ни у кого милостыни. Это будет очень мобильная труппа, она должна помещаться в один автобус, потому что жизнь становится всё сложнее, и, чтобы выжить, надо очень пересматривать свои взаимоотношения с окружающей средой. Допустим, чтобы поднять, поставить на колеса 90 человек и 45 артистов оркестра и вывезти за рубеж, мы готовим эти гастроли от 8 до 12 месяцев, в театре Станиславского и Немировича-Данченко. И притом это огромные деньги, которые затрачивают, чтобы мы прилетели, чтобы нас разместить. На такое способны далеко не все импресарио, потому что Соломон Юрок и Дягилев вымерли, а новые не народились. А зато другие импресарио с удовольствием берут маленькие труппы. Но это не значит, что мы танцуем в непотребных каких-то местах и незначимых театрах, просто сейчас всё должно быть компактнее.

    - Короче говоря, деньги требуют маленькую труппу...
    - Я не бизнесмен. Огромное количество малых форм, которые поставил, уходит в песок, и все они гибнут, гибнут не потому, что кто-то хочет загубить. Академическому театру легче подготовить любой мой двухактный балет и выпустить его на сцену, нежели 12 миниатюр, каждая по часу. Это тяжело, и само напряжение театральной жизни диктует и приводит потихоньку к оттеснению малых форм в больших театрах.

    - Было сообщение, что Вы организуете свою балетную студию, даже объявили набор, потом отменили. Прокомментируйте, пожалуйста.
    - Это не совсем так. У нас возникли трудности, поскольку есть районный комитет по образованию, который возглавляет госпожа Минько, и есть директор школы, где мы хотели это сделать. И вот не можем договориться, чтобы непосредственно в те помещения, которые уже оборудованы театром - пол, станки, зеркала - нас пустили. Школа нужна, чтиобы театр Станиславского и Немировича-Данченко перестал стоять с протянутой рукой, быть зависимыми и ожидать, откуда перепадут какие-то кадры, потому что "лучших" себе загребает Большой театр. Хотя... даже из того, что нам перепадает, мы делаем Артистов - у них горят глаза, они поцелованы богом, они талантливы.

    - А кстати, кто актёры нового театра? Где вы берёте ребят?
    - Думаю везде, потому что у нас, видимо, будет возможность предоставить им жилплощадь.

    - Григорович сказал, что сейчас сильны китайские танцоры. Я ничего в этом не понимаю, поэтому не знаю, сильны или нет. Однако на Западе очень популярно набирать труппы разных национальностей. Вы не будете идти по такому пути? Или тут юридические проблемы?
    - Я бы с удовольствием, но мы же ничего не берём лучшего, что есть на Западе. Хотим всё время быть на их уровне, а на ногах по пудовой гире. Я не могу даже взять прекрасных японских танцовщиков к себе в театр.

    - Юридически?
    - Юридически и экономически. Я должен заплатить за них такую лицензию, что мне не разобраться с этими деньгами до их пенсии. Вот так они борются с тем, чтобы наши, пусть даже бездарные, были на сцене, а одарённые западники к ней не подходили.


    - таково состояние российского балета...
     
    СЕРВИС
  5. Аватар для Ильинская

    Ильинская aero undine deive

    Людоедка Эллочка

    люблю, когда всё наоборот

    ненавижу Обломова))

    СЕРВИС
Мишель Монтень

ОПЫТЫ
О самомнении


Люди, обычно, имеют завышенное мнение о себе. Причина заблуждений - самолюбие, влюблённый находит фантастические прелести у предмета своего обожания. А я мало себя ценю; мои недостатки ещё низменней типичных, и нет вообще ничего, удовлетворяющего мой же разум. То, что себе прощаю, извиняемо лишь потому, что вокруг полно ещё худшего, и оно всеми одобряетя.
Меня терзает идея, неотчетливый образ формы, сильно превосходящий ту, что применяю. Я не могу, однако, уловить её и как-то использовать. Да и сама идея, в сущности, посредственная.
Умею говорить сугубо о том, что продумано заранее. Мой французский сильно испорчен во всех отношениях варварством области, где я вырос. Чувствам неведома живость, правда они сильные и стойкие.
Я охотнее заболею, чем лишний раз ударю пальцем о палец. Не нуждаюсь ни в чём, помимо случайно перепавшего от божьих щедрот и полагаюсь на судьбу по такому правилу: "ожидать самого худшего и принимать любой результат".
Когда угрожает опасность, я думаю не столько о том, как избегнуть её, сколько о том, до чего, по сути, не важно, удастся ли мне её избежать. Скорее пущу дела прахом, чем изменю убеждениям ради успеха, ибо лицемерие и притворство ненавижу, они выдают раба и труса.
Поразительные и бесценные услуги оказывает нам память, без неё ум почти бессилен. Я, однако, лишён памяти начисто, ум неповоротлив и вял, малейшая помеха снижает его проницательность. Воспринимаю медленно и неотчётливо, но если, всё-таки, удалось что-нибудь уловить, понимаю глубоко.
Душа моя бездарна и невежественна в самых обыденных вещах, не знать которые буквальный стыд. Ещё не знаю, что правильно, ведь имеется немало доводов на пользу каждого мнения. Куда ни глянь, вижу убедительные аргументы, чтобы туда и пойти. Таким образом, я никуда не двигаюсь, раз не могу выбрать лучшее направление. Когда обстоятельства уже критические и надо на что-то решаться, отдаюсь воле течения и произволу судьбы.
Главное определение дурака - он не считает себя глупым. Мы готовы признать чужое превосходство в отваге, силе, опыте, красоте, но превосходства в уме мы никому не уступим. Я верчусь внутри себя и считаю мои взгляды неплохими, но кто же не считает хорошими и свои собственные?
Часовой пояс GMT +3, время: 23:44.
Для просмотра газеты целиком нужен БОЛЬШОЙ экран)