Игорь Стравинский. Александр Скрябин Le sacre du printemps. Le poeme de l'extase (Весна священная. Поэма экстаза) Год выхода: 2001 Жанр: classical Оригинал: компакт-диск Качество: lossless, 16/44 Формат: flac (image .cue) Сканы: нет Размер: 252 Мб Игорь Стравинский Le sacre du printemps. Revised version for orchestra (published 1947) 01 - Part 1. The adoration of the earth. Introduction 02 - Part 1. The adoration of the earth. The augurs of spring. Dances of the young girls 03 - Part 1. The adoration of the earth. Ritual of abduction 04 - Part 1. The adoration of the earth. Spring rounds 05 - Part 1. The adoration of the earth. Ritual of the rival tribes 06 - Part 1. The adoration of the earth. Procession of the Sage 07 - Part 1. The adoration of the earth. The Sage 08 - Part 1. The adoration of the earth. Dance of the earth 09 - Part 2. The sacrifice. Introduction 10 - Part 2. The sacrifice. Mystic circles of the toung girls 11 - Part 2. The sacrifice. Glorification of the chosen one 12 - Part 2. The sacrifice. Evocation of the ancestors 13 - Part 2. The sacrifice. Ritual action of the ancestors 14 - Part 2. The sacrifice. Sacrificial gance (The chosen one) Александр Скрябин 15 - Le poeme de l'extase. Op.54 KIROV ORCHESTRA Valery GERGIEV Recording location: Festspielhaus, Baden-Baden, 24-27 July 1999 Заслуживает внимания работа Валерия Гергиева. МНЕНИЕ КРИТИКА Игорь Стравинский записал этот источник музыкальных бед дважды, в ошеломляюще разных темпах. Пьер Монтё, дирижировавший в 1913-м скандальной парижской премьерой, также сделал две противоречащих одна другой записи. Современные интерпретации композитор осмеивал, в особенности выделив для поношений личного характера Караяна и Булеза; похоже, никакое изложение "Весны" удовлетворить его способно не было. Противоречива сама партитура этой вещи - с одной стороны, она содержит математически точные указания Стравинского, с другой, пропитана буколическим неистовством ритуального танца и образует метафору врожденного качества матушки-России - неуправляемости. Это не то произведение, которое можно исполнять, соблюдая осторожность. Что касается его записей, ближе всего к необузданности, которой требует эта музыка, подошли Бернстайн и совсем еще молодой Рэттл (дирижировавший Молодежным оркестром Великобритании). Родившемуся на Кавказе и выросшему в замкнутом кругу советской аристократии (дядя его был конструктором танков и любимцем Сталина), Гергиеву трудно было проникнуться умонастроениями воспитанного французской гувернанткой западника Стравинского, да и никакой приязни к такого рода роскоши он не питал. Его понимание "Весны" интуитивно: знал, из чего она выросла - из полных насмешки ритуалов племенного соперничества, которое создало и его страну. Именно такие ритуалы образуют ядро "Весны", буйной и настороженной, принадлежащей к цивилизации, которая предшествовала нашей. Это естественная среда обитания Гергиева и он правит ею, как лев. Ничто в его исполнении не удостаивается уважения, с почтением оно относится лишь к победителю. Фразировка, столь сложная, что многие маэстро переписывали партитуру, убирая деление на такты, передается им с небрежным мастерством. Оркестранты Кировского играют, как одержимые. Такой "Весны" не было ещё никогда. Из сканов только фронт.
