Музыка Валерия Гаврилина сильна, ярка и необычна. В ней всё просто и всё сложно одновременно. Она пронизана «подводными течениями», сквозь её кажущуюся незамысловатость в любой момент может проглянуть глубокая печаль, искреннее веселье или горчайшая ирония. Или напротив: вдруг откроются такие красота и нежность, каким вроде бы и негде спрятаться в этих гармониях и запоминающихся, внятных мелодиях.
Гаврилин - автор музыки к 4 балетам, 32 спектаклям, 9 кинофильмам, создатель 4 значительных вокально-симфонических полотен, симфонических сюит, им написано 105 пьес для фортепиано в две и четыре руки, более 60 песен и романсов, несколько камерно-вокальных циклов, произведений для хора без сопровождения, а также создан ряд камерно-инструментальных произведений. Кроме музыкальных сочинений Гаврилину принадлежат интереснейшие статьи музыкально-публицистического характера, литературные эссе, письма, дневники, наброски к неосуществлённым замыслам.
В возрасте 13 лет Валерий написал своё первое сочинение, это была песня на стихи Генриха Гейне «Красавица рыбачка». Спустя 10 лет, в 1962 году, будучи студентом консерватории, Гаврилин вернулся к «своему детскому поэту». «В творчестве Гейне, - писал позже композитор, - с необъяснимой силой преломлены интонации немецкого фольклора, а в любом фольклоре есть что-то общее: простота, доступность, искренность чувств и общительность - обязательное свойство... И вот, начиная с этого сочинения, я главной задачей своего творчества сделал одно - общительность».
Композитор и исследователь творчества Гаврилина Геннадий Белов писал: «Уже в первой «Немецкой тетради» ему удалось выразить в музыке новое понимание Гейне, показать несколько иного лирического героя, чем он представлен в творчестве Шуберта и Шумана: более деятельного и мужественного, с одной стороны, и, конечно, более ироничного (даже саркастического) с другой. Не случайно и первая и вторая немецкие тетради поручаются баритону, а не тенору - традиционно изнеженному, но пылкому певцу-страстотерпцу любовных метаморфоз, поэтических и драматических переживаний. Можно даже заметить, что лирический герой Гаврилина, не теряя романтического аристократизма, в отличие, скажем, от шумановского поэта-романтика, чаще действует и рассуждает как простонародная личность, не сдерживая порой яростно гневных и жгуче едких эмоций, площадного песенного юмора, ехидных звукоподражаний, молодецкого посвиста. Да и певческая манера гаврилинского персонажа нередко должна быть далека от академической».
Цикл посвящён первым исполнителям - пианистке Ирине Головнёвой и певцу (впоследствии оперному режиссёру) Артуру Почиковскому.
Через 10 лет после появляется вторая «Немецкая тетрадь». Геннадий Белов пишет: «В этой тетради сюжет становится более последовательным и ясно очерченным, театрализация - более зримой. Многие воспринимают это сочинение как монооперу (в её камерной разновидности), хотя в нём 11 номеров и 6 интерлюдий, которые не всегда соединяются ремаркой attacca (беспрерывно)».
«Вторую немецкую тетрадь» Гаврилин посвятил музыковеду Арнольду Сохору, чья авторитетная поддержка была весьма важна композитору при начале его творческого пути.
Композитором были созданы три «Немецкие тетради» на стихи Гейне. Третья (1976), полностью завершённая, увы, была утеряна при переезде с квартиры на квартиру, и автор, уже тяжёло больной, не успел её восстановить...
Интернет