ТВОРЧЕСТВО И ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ СИСТЕМА

Рославец - один из крупнейших новаторов в истории музыкальной культуры XX века, создатель "новой системы организации звука", техники "синтетаккорда". Начиная с В. Каратыгина, музыкальные критики называли Рославца русским Шёнбергом. В его системе освоение хроматики сочетается с достаточно жесткими правилами, напоминающими принципы додекафонии. Эта система во многом отличается от серийной техники, допускает большую гибкость и свободу.
Как и многие представители классического авангарда, Рославца отличала жажда нового, свободы и эксперимента. Ранние программные заявления обнаруживают отчетливое сходство с футуристскими манифестами; композитор дружил с К. Малевичем (с детства), был тесно связан с В. Каменским, А. Лентуловым и др., печатался в футуристских журналах, обложки его сочинений оформляли футуристы. В то же время он не вписывался в этот круг, о чём говорил даже Малевич. Заметны преемственные связи Рославца с символизмом и модерном, его пряной декоративностью. Стилистическая многозначность определила во многом дальнейшую эволюцию творчества композитора.
Парадоксальный синтез новаторства и академизма, устремленность к нарушению канона и одновременно - к строгой организации определили творческую индивидуальность композитора, его стиля. Проницательно выделил это единство Л. Сабанеев: "У Рославца тектонизм, его музыка - выражение организованного психического мира". Логическая завершенность системы, последовательность в проведении композиционной идеи, аналитическая направленность творчества вызывали как восхищение, так и ожесточенные нападки.
В 1920-е гг. композитор отдал много сил "монументальной пропаганде" в музыке. Наряду с кантатой "Октябрь" (1927), песнями и хорами, он создал грандиозное полотно симфонической поэмы "Комсомолия" (1928) - шедевра музыки XX века, попавшего под идеологический запрет и ещё ожидающего признания. Развивая свою систему, подчеркивая её синтезирующий характер, Рославец приходит к открытию смешанной гармонической техники, идеи которой лягут в основу многих музыкальных концепций с начала 1960-х годов.
Спад творческой и прекращение общественной деятельности Рославца сказались на художественном уровне произведений 1930-х гг. (в том числе на написанном в Ташкенте балете-пантомиме "Пахта" (Хлопок) и других сочинениях на ориентальную тему). Но композиционное мастерство отличает и позднее творчество Рославца, особенно камерно-инструментальные сочинения. К вершинным проявлениям "новой системы организации звука" в её поздней фазе относится Камерная симфония (1934-35).
Интернет